??中國(guó)畫在幾千年的發(fā)展過(guò)程中，一直得到中國(guó)傳統(tǒng)文化的滋養(yǎng)，到宋代達(dá)到大盛，明清此風(fēng)不減。此后除少數(shù)畫家外，許多人都在筆墨中尋找出路，對(duì)畫家的繪畫才能提出越來(lái)越高的要求，致使中國(guó)畫的評(píng)判標(biāo)準(zhǔn)向單極化轉(zhuǎn)舵，包括美術(shù)院校。中國(guó)畫離“文之余”或“文之極”愈來(lái)愈遠(yuǎn)。??

??文人書畫，可以掩飾自己的行為動(dòng)機(jī)，卻無(wú)法偽裝自己的生命格調(diào)。畫中國(guó)畫需要有較高的審美素養(yǎng)，因?yàn)樾堅(jiān)谂c筆墨相遇時(shí)，產(chǎn)生的變化往往出人意外。如何將紙上變化的偶然順勢(shì)成美的必然，是藝術(shù)家終生的必修功課。??

??畫中國(guó)畫要“識(shí)”，欣賞中國(guó)畫同樣要“識(shí)”。所謂“識(shí)”，指識(shí)見，指學(xué)養(yǎng)，指審美高度。夕陽(yáng)在有的畫家手中是夕陽(yáng)，在有的畫家那里就成了殘陽(yáng)，還有的變成了血痕。完全不同的意境，靠不同的價(jià)值取向來(lái)完成。??

??所以說(shuō)，文人書畫情致最重要。情致是作者內(nèi)心對(duì)萬(wàn)物滋味的洞察，幻化筆墨后，或風(fēng)花雪月，或稚拙癡頑，或勁辣霸道，或節(jié)操高潔，甚至歪瓜裂棗，甚至跛僧怪道。??

??黃賓虹之所以成為20世紀(jì)最重要的山水畫家，因?yàn)樗麖膫鹘y(tǒng)中來(lái)，承宋畫沉雄博大之氣，棄四王之弊，一改浮華輕軟之病，由黑、密、厚、重而確立渾厚華滋的美學(xué)境界。他不講究構(gòu)圖，也不去形式上突圍，一心一意在內(nèi)在美處下功夫：金石學(xué)、詩(shī)學(xué)、文字學(xué)以及其它學(xué)問(wèn)，養(yǎng)育了他的筆蒼墨潤(rùn)。??

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