??齊白石畫蝦經(jīng)歷了幾次變化，人們熟悉的一般是其最后定型的那種表現(xiàn)手法。其實不只是蝦，“宇宙在乎手”，凡欲入畫，必然要適合畫家的藝術(shù)手法，但更多時候是經(jīng)過畫家的意匠加工使其適合畫家藝術(shù)語言表現(xiàn)，齊白石畫蝦也是如此。??

??齊白石畫蝦??

先生在畫蝦主要有三段變法：第一階段是如實畫來，寫實，宗法自然，更像寫生；第二階段最重要，不算“零碎”，蝦身主體簡化為九筆。所謂“零碎”一共是八樣：雙眼、短須、長須、大鉗、前足、腹足、尾，還有一筆深墨勾出的內(nèi)腔，這種結(jié)構(gòu)便是齊白石的蝦所獨有的重要風(fēng)格；第三階段是畫上的墨色不均一，筆先蘸墨，然后用另一支筆在筆肚上注水，把蝦的“透明”畫了出來，蝦一下子就活了。??

62歲時，齊白石在案頭水碗里，長期養(yǎng)著數(shù)只活蝦。蝦兒們的騰躍嬉戲,不單為老人增添了生活樂趣，也為藝術(shù)家激發(fā)靈感提供了契機(jī)，但這時期，他筆下的蝦還太重寫真，形似而神不足。66歲，齊白石筆下的蝦產(chǎn)生了一次飛躍。蝦身有了質(zhì)感，頭、胸前端有了堅實感。腹部節(jié)與節(jié)若斷若連，中部拱起，似乎能蠕動，蝦的長臂鉗也分出三節(jié)，最前端一節(jié)較粗，更顯有力。蝦的后腿由10只減為8只。正如鄭板橋云：“刪繁就簡三秋樹”，道明了中國藝術(shù)“簡化的藝術(shù)”真諦。齊白石移植于此，獲得成功！ ??

68歲，他的蝦又一變：腹部小腿少到6只蝦眼由原來的兩點變成兩橫筆，最關(guān)鍵是頭胸的淡墨上加了一筆濃墨更顯出白蝦軀干的明。至此，齊白石完成了一個創(chuàng)造過程，臻達(dá)形兼有，栩栩如生！ ??

藝術(shù)求索不可終止——70歲的齊白石又有意刪除并不損害蝦的真實性的腿，到他78歲時蝦的后腿只有5只。到80以后，他的蝦真正達(dá)到了爐火純青：精確的體態(tài)，富于彈力的透明體，在水中浮游的動勢......藝術(shù)造形中講求的“形、質(zhì)、動”三要素都臻于完 美的境界。??

齊白石曾說：“余畫蝦數(shù)十年始得其神”，他還說：“余之畫蝦已經(jīng)數(shù)變初只略似，再變色公深淡，此三變也”。??

??齊白石的蝦由生活中的六段成了畫紙上的五段，這包含了一個極重要的藝術(shù)原理：一定是五段的蝦，在比例上在畫面上擺出合理，最好看，最美。終于，五段由六段中飛騰了起來。五段是藝術(shù)的真實，是一種超越，是一種非常，是比真實還美麗的璀璨，這就是齊白石變法的深刻所在。齊先生一定試驗過，六段不成，四段也不成，非五段不成；于是，五段便成了藝術(shù)的必然，也衍生了一個有普遍藝術(shù)規(guī)律的美學(xué)原理。??

??﹀﹀﹀??

本幅是白石89歲時的作品。此時白石畫蝦已入化境，在簡括的筆墨中表現(xiàn)了游弋水中的群蝦。粗壯、濃厚的茨菇，與群蝦的透明、輕靈纖細(xì)形成對比，體現(xiàn)出晚年的齊白石畫藝的成熟。??

此圖表現(xiàn)蝦的形態(tài)，活潑、靈敏、機(jī)警，有生命力。因為掌握了蝦的特征，所以畫起來得心應(yīng)手。就以畫面上的蝦為例：蝦頭上的三筆，有墨色的深淺濃淡，表現(xiàn)出一種動感。??

左右一對濃墨眼睛，腦袋中間用一點焦墨，左右二筆淡墨，于是使蝦的頭部變化多端。硬殼透明，由深到淺。而蝦的腰部，一筆一節(jié)，連續(xù)數(shù)筆，形成了蝦腰節(jié)奏的由粗漸細(xì)。??

用筆的變化，使蝦的腰部呈現(xiàn)各種異態(tài)，有躬腰向前的，有直腰游蕩的。也有彎腰爬行的。蝦的尾部也是三筆，既有彈力，又有透明感。蝦的一對前爪，由細(xì)而粗，數(shù)節(jié)之間直到兩螯，形似鉗子，有開有合。蝦的觸須用數(shù)條淡墨線畫出。??

??看似容易，實則極難：畫得活，則蝦之生命自出；畫僵了，也就失去了生命。蝦須的線條似柔實剛，似斷實連，直中有曲，亂小有序，紙上之蝦似在水中嬉戲游動，觸須也像似動非動。??

??﹀﹀﹀??

這是齊白石運(yùn)用了擬人的手段對畫面進(jìn)行整體和分體的構(gòu)圖后，采用中國畫寫意的手法，將畫面中的動物個體和個體、個體和整體之間的那種語言溝通和動作上的人性化關(guān)系，通過特定的手法呈現(xiàn)出來，使人感到一種積極向上的親近自然，愛護(hù)自然、和諧自然的內(nèi)心感悟上的共鳴之內(nèi)力，從而達(dá)到雙方感情上的溝通。會意寄情水墨畫強(qiáng)調(diào)的是畫面中的每個動物之間的感情關(guān)系和動作關(guān)系，寫意的手法強(qiáng)調(diào)的是就畫面中的個體的畫法，二者既有聯(lián)系又有區(qū)別，在水墨畫繪畫的過程中只有合理的運(yùn)用這兩種關(guān)系，才能創(chuàng)作會意寄情水墨畫。??

??白石翁畫蝦，乃河蝦與對蝦二者愜意的“合象”。

——李苦禪 

??蝦的精神狀態(tài)，蝦的有彈力的透明體，蝦在水中浮游的動勢。把藝術(shù)造型的“形”“質(zhì)”“動”三個要素完滿的表現(xiàn)出來，這樣豐富的內(nèi)容，齊白石先生用的是及簡練的筆墨，不能多一筆，也不能少一筆，一筆一筆可以數(shù)得出來。

——葉淺予

????在吳昌碩之后，將傳統(tǒng)書畫推進(jìn)一步，給它輸入新的生命血液的大師，當(dāng)推齊白石。齊白石是全才：詩、書、畫、印、花卉、草蟲、山水、人物，無不精通；他賦予作品以質(zhì)樸清新的農(nóng)民情感，賦予文人畫形式以新的生命力和現(xiàn)代性。他作為一個孜孜不倦的追求者，在長達(dá)一個世紀(jì)的奮斗中所顯示的創(chuàng)造精神，具有楷模性。

——朗紹君

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