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「鑒賞」小筆著大字，神采奕飛揚

時間：2016-11-29

?? 齊白石是舉世公認的藝術(shù)大師，他的詩、書、畫、印都是具有很高的造詣。他自評藝術(shù)成就說：“余詩第一，印第二，字第三，畫第四。”一位主要以繪畫享盛名的藝術(shù)大師卻把繪畫成就置于末位，有人覺得難以理解，有人認為是大言欺世，其實這可看作白石老人一生學藝甘苦的自白。??

??郎靜山攝影作品《齊白石》

白石老人書法的最高成就，無疑是他的獨具面貌的行草書。其行草的風格是經(jīng)過他長期艱苦探索才得以形成的。他早年寫魏碑，寫《爨龍顏碑》，寫金冬心、趙之謙的碑書，都屬于正書的范圍。他早年曾用金冬心、趙之謙的碑書題畫，卻不曾用魏碑與《爨龍顏碑》題畫。大概白石老人認為金冬心、趙之謙是畫家，故取其書體題畫。現(xiàn)在看來，這些早年畫作上的題字與繪畫部分并沒有形成渾然的一體，而是各不相涉。這是由于金冬心、趙之謙的書體是為他們自家的繪畫而設(shè)，而白石老人的畫風與他們頗有差異，照搬他們的書體，自然顯得格格不入。白石老人早年也用何紹基的行書題畫，而何紹基的行書具有強烈的個性，題入畫幅，使人感覺到其獨立傾向較為突出，與白石老人的畫風也不相宜。白石老人早年不斷變換題畫書體，這體現(xiàn)他在這方面的苦苦追求。??

??李邕《出師表》局部??

經(jīng)過多年的探索，白石老人終于找到形成自己書風的基礎(chǔ)書體，這便是唐代大書家李邕的行書。李邕書法以二王為宗，尤其挹取了王獻之翩翩縱逸的意態(tài)。他并承接唐太宗李世民和懷仁集《三藏圣教序》遺風，以行書寫碑，刻碑雖多少有損墨跡的韻味，卻也會增加幾分厚重，更重要的是李邕書法的縱逸超邁，可以給臨寫者留下廣闊的發(fā)揮余地。故白石老人在探索書法的變法時，以李邕為首選。他定居北京后，以臨寫李邕的《李思訓碑》和《麓山寺碑》為日課。這以后，我們看到白石老人的題畫字以嶄新的畫貌出現(xiàn)。這些題畫字蒼勁、雄渾，如萬丈飛瀑，直瀉而下，有崩云墜石的氣勢。于是白石老人具有獨特風格的行書形成了，以后他一直運用，沒有大的突變。白石老人行書用筆中側(cè)并舉，輕重相生，筆畫的枯潤濃淡，粗細方圓，無不大起大落而又層次豐富。在這些字中，我們已經(jīng)認不出白石老人所取法的碑帖的本來面貌，我們只看到他吸取眾多“法乳”而煥發(fā)出來的豐神。??

??李邕《李思訓碑》局部??

?? 同時，我們應該看到，白石老人的字法與其畫理實息息相通。他曾題畫蘭云：“作畫須有筆才方能使觀者快心，凡苦言中鋒使筆者實無才氣之流也?！彼髯滞瑯硬恢鲝埣冇弥袖h，善用側(cè)鋒是他的行書一大特點。前人已指出鐘繇、王羲之已能用側(cè)鋒，米芾“刷字”更是善用側(cè)鋒的大師。白石老人運用側(cè)鋒，豐富了用筆，把書法的意趣表現(xiàn)得淋漓盡致。于是其書與其畫遂融為一體，相得益彰，合之而成雙美。他的字固然可以獨立成幅，而他的畫若無題字便會減色，不成全璧，這是觀賞白石老人的畫作都體會得到的。??

齊白石行書書法作品欣賞

??《有獸詩》第一部分??

??行書信札??

??《夢花室湖筆莊》??

??行書扇面??

??行書五言對軸??

??行書立軸??

??齊白石篆書書法作品欣賞??

??白石老人另一種擅長的書體是篆書，他所取法的秦權(quán)詔版，漢《三公山碑》、吳《天發(fā)神讖碑》、《禪國山碑》，其共同特點是筆畫都是方折，且秦權(quán)詔版樸拙挺勁，漢《三公山碑》厚重渾穆，吳《天發(fā)神讖碑》和《禪國山碑》則峻峭森嚴。這些碑刻熔鑄成白石老人的篆書風格，也構(gòu)成了白石老人篆刻的基調(diào)，故白石老人的篆書亦多方折。方折的筆畫不僅使字形顯得骨力洞達，在用以題畫時，更成為繪畫構(gòu)圖的重要補充。因為繪畫的線條、總是弧線多于直線，而筆畫方折的篆書題字，與弧線形成對比，便成為構(gòu)圖的一個有機組成部分。并且白石老人的篆書多用側(cè)鋒，筆勢縱肆矯健，他以這樣的篆法入畫，自然顯得典雅厚重，滋味雋永了。??