?? ??陳少梅是一位很有才氣的畫家，本應(yīng)在繪畫藝術(shù)上取得更大的成就，可惜1954年在他45歲的時候因病過早地離開了人世。他的存世作品較少，上個世紀八九十年代他的作品在市場上亮相不多，價格始終處于小名頭之列，超過10萬元的寥寥無幾，畫價與任伯年、潘天壽、李可染等大家有著天壤之別。進入21世紀后，陳少梅的作品開始被專家和畫壇前輩所推崇，成為藏家追逐的熱點之一，其作品價位呈平穩(wěn)上升之勢。2001年，陳少梅的精心之作《夏山圖》在香港蘇富比拍賣會上備受追捧，經(jīng)過幾十回合的競價，以140萬元成交，這是其作品首次突破百萬元的大關(guān)。在2004年天津文物公司拍賣會上，陳少梅畫作《二十四孝圖》長卷以60萬元起拍，引來不少買家爭奪，后以561萬元成交。

??陳少梅簡介??

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陳少梅（1909年4月至1954年9月），男，漢族，名云彰，又名云鶉，號升湖，字少梅，以字行。生于湖南衡山的一個書香之家，自幼隨父學(xué)習書畫詩文，深受中國傳統(tǒng)文化的熏陶。15歲加入金北樓、陳師曾等發(fā)起組織的“中國畫學(xué)研究會”，17歲成為名噪一時的“湖社畫會”之骨干，22歲主持“湖社天津分會”，成為津門畫壇領(lǐng)袖。1930年他的作品獲“比利時建國百年國際博覽會”美術(shù)銀獎，以后開始在畫壇嶄露頭角，成為京津一帶頗有影響的畫家。新中國成立后，陳少梅曾任中國美術(shù)家協(xié)會天津分會主席、天津美術(shù)學(xué)校校長。??

??畫作風格解析??

??陳少梅在繼承傳統(tǒng)方面是集大成者，他心懷虔誠地對待所有優(yōu)秀繪畫傳統(tǒng)，以北宗為體，以南宗為用，以北宗蓄其勢，以南宗添其韻，博采眾長，擅長山水、人物、走獸，工寫兼長，傳統(tǒng)功力深厚。他的山水畫和人物畫成就都非常高，在藝術(shù)上繼承了郭熙、李唐、劉松年、馬遠、夏圭、唐寅、仇英等人的繪畫風格，豪放處有戴進、吳偉之風，但無粗糙的習氣，精細處與周臣、唐寅相近，筆墨瀟灑而不失法度，藝術(shù)面貌淵穆清華，洋溢著和諧的節(jié)奏與優(yōu)雅的韻律，形成了自己清逸淡雅、寓柔秀于陽剛的清勁畫風，于藝壇獨樹一幟。尤其是他的人物畫更為人所推重，張大千先生曾稱贊陳少梅的人物畫“衣紋有宋人風格”。??

??陳少梅 山水小品冊（十一開選九）??

??陳少梅 《江南春》??

??先生精于工筆山水，無一敗筆，其功力之深，基礎(chǔ)之堅久為林藝所稱道。然而，先生隨手拈來之簡筆細筆之作尤屬神來之筆。其章法結(jié)構(gòu)奇險，線條力可抗鼎，蒼勁輕健，一筆數(shù)折輪廓即成體面。寥寥數(shù)筆氣韻天就神完采足自具國畫盡善之美。先生此小品，乍觀令人拍案叫絕，細審則一幅中干濕濃淡，遠近虛實，輕重巧拙，全操掌握而六法具備。??

??時代背景??

??作為一位建國初至今塵封已久的大師級人物，至藝術(shù)品市場重興的1990—2000年代前，陳少梅的繪畫幾已不為國內(nèi)畫壇所知。拜國內(nèi)藝術(shù)品市場的重興，陳氏繪畫才為越來越多的藏家所矚目，才越來越為人知曉其代表的傳統(tǒng)及其引發(fā)的藝術(shù)史潮流，在近代畫史上的重要意義。??

??北京是民國初期的三大藝術(shù)重鎮(zhèn)之一，1912至1936年是北京畫壇人才濟濟、大師輩出的時代。萬青力將這一時期分為兩個階段，第一階段為1927年之前，此時陳師曾、金城、余紹宋、湯定之、姚華是畫家群體的核心；第二階段為1928年至1937年，國民政府南遷，北京改為北平。第一代畫家陳師曾、金城、姚華先后去世，余紹宋回到南方，而“南張北溥”、齊白石、黃賓虹崛起。陳少梅正是在此期間從家鄉(xiāng)湖南來到北京，并于1923年加入金城主持的中國畫學(xué)研究會。??

??與海派、嶺南畫派相比，北京歷經(jīng)明清時期宮廷繪畫與文人水墨互相交織的幾百年，所保留的繪畫傳統(tǒng)仍然非常深厚。自晚明董其昌倡導(dǎo)“南北宗論”以來，唐代詩人王維、五代荊關(guān)董巨、元季四家被譽為“南宗”，加上清初的追隨者四王成為習畫的正統(tǒng)；而稱為“北宗”，自唐代大小李將軍，延至宋代馬、夏，這一種注重精工與著色的畫法被貶斥為不可學(xué)。公允地講，南宗崇尚渲染之妙，著墨傳神，北宗注重鉤斫之精，涉筆成趣，“抑南貶北”只是董其昌抬高文人畫家地位的文化策略，但卻深刻地影響了明清至民國以降的幾百年畫壇。??

直至五四新文化運動將四王繪畫與京劇皆列為“國粹”大加聲討，促使畫家們不得不主動尋求革新中國畫的途徑，金城的中國畫學(xué)研究會即是在這種背景下成立的。畫會以“精研古法、博采新知”為宗旨，反對革新派全盤西化的激進主張，提倡不獨宗四王，而是廣泛學(xué)習宋元及南北各家畫法。??

??陳少梅在成為金城的入室弟子時，他的繪畫已經(jīng)具備相當?shù)乃疁剩缃鸪钦Z：“余弟子累百數(shù)，而少梅超詣絕群，必以過我?！眴⒐σ苍凇蛾惿倜穫髀浴分姓f：“我比少梅先生雖僅小兩歲，但學(xué)畫時望先生的作品，已如前輩名家，可見他成就之早?！彼诋嫹ㄉ蠌V益多師，近取唐寅、仇英，遠溯馬遠、夏圭、郭熙，但同時也不排斥南宗的畫法。他曾說“南北融合提法好，我雖宗北，但也是避其霸捍和外露，力求在皴染上注入秀逸之氣。我同意您說的既要氣韻生動又要脫去煙火氣。但氣韻生動要靠筆墨功力，功力不到必然滿紙煙火氣?！彼€學(xué)習元四家倪瓚的書法，“我喜倪字，更喜云林繪畫，寥寥數(shù)筆即成佳作，意境深遠，有書卷氣。”正是陳少梅對于南北宗繪畫深入獨到的認識、不帶偏見地勤勉學(xué)習使他成為近代北宗山水第一人。??

??陳少梅學(xué)畫在北京，但成名在天津。1931年5月，陳少梅、劉子久開始主持湖社天津分會的會務(wù)。1935年7月6日陳少梅畫展在永安飯店舉行，7月11日的《北洋畫報》發(fā)表巢章甫所撰的《陳少梅畫展小言》：“畫家陳少梅先生，英年力學(xué)，名振平津。主津上湖社分會者四年于茲，門弟子極眾，作品多為鑒賞家所推許。顧先生不好名利，每淡然不自矜夸。茲循友好之請，定于本月六、七、八三日，在本市法租界永安飯店二樓展覽。出品多為先生年來精心之作，人物、仕女，并皆佳絕，山水更兼擅南北二家。并世作者，殊不多睹也。值此藝術(shù)消沉之際，正復(fù)異彩當空，光芒萬丈，盛可知也?！?span id="_baidu_bookmark_end_318" style="display: none; line-height: 0px;">??

??現(xiàn)代傳媒發(fā)展的黃金時代與前所未有的美術(shù)變革在二十世紀前半葉相遇，共同創(chuàng)造了文藝繁盛的局面。大眾傳媒在社會學(xué)、傳播學(xué)以及文化生產(chǎn)領(lǐng)域?qū)τ诮佬g(shù)由傳統(tǒng)、封閉、精英化向現(xiàn)代開放、多元、普及化的形態(tài)轉(zhuǎn)變起到了至關(guān)重要的作用。??

??作為近代天津著名的中國畫家和教育家，陳少梅培養(yǎng)了眾多優(yōu)秀的學(xué)生，如馮忠蓮、孫天牧等，無不以扎實深厚的傳統(tǒng)功力而聞名于世。陳少梅與他的學(xué)生為民國乃至解放以后北京與天津的畫風形成與互動起到了非常關(guān)鍵的作用，他為確立“京津畫派”以復(fù)古為革新的地域風格，拓展中國畫新的表現(xiàn)形式提供了珍貴的探索和豐盈的成果。??

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