??2016年10月3日-4日，保利香港秋季拍賣會(huì)將在香港君悅酒店舉行。本季拍賣中國(guó)書畫部與中國(guó)及亞洲現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)部聯(lián)合推出當(dāng)代藝術(shù)大師吳冠中作品專場(chǎng)，屆時(shí)吳冠中創(chuàng)作于1997年的重要巨幅水墨作品《荷塘》將現(xiàn)身拍場(chǎng)，此畫是繼《周莊》之后的又一幅重量級(jí)藏品，為近年來(lái)拍賣市場(chǎng)中罕見。??

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吳冠中 《荷塘》 1997年

設(shè)色紙本，143x9225px

估價(jià)待詢??????

??吳冠中曾在《文心畫眼》中自述道：“具象的荷塘里畢竟是紊亂的，她只予人以點(diǎn)、線、塊面組合間抽象美的啟示。正如樹葉的飄落啟示了舞蹈家，殘荷則啟示了畫家。許多畫家在殘荷斷枝碎葉之錯(cuò)綜中譜寫線之舞曲，盡情自由地寫，既要重視提煉，又勿抹殺錯(cuò)覺?！e(cuò)覺’彷佛孩子的淘氣，是任性吧，但往往在藝術(shù)中表現(xiàn)了獨(dú)特的敏感?！弊鳛橐晃桓挥袪?zhēng)議的人物，吳冠中的藝術(shù)觀點(diǎn)是近現(xiàn)代乃至當(dāng)代藝壇中最具開拓精神及時(shí)代特征的。尤其是他融合中西的色彩水墨畫，是對(duì)中國(guó)傳統(tǒng)繪畫的新探索，是隨東西交融的時(shí)代潮流應(yīng)運(yùn)而生的新審美趣味。吳冠中的水墨大體上經(jīng)歷了四個(gè)階段：即70年代對(duì)水墨媒介的適應(yīng)期、80年代的銀灰色時(shí)期、90年代前期的黑色時(shí)期和90年代后期至今的成熟整合期。??

1997年始，吳冠中即迎來(lái)了創(chuàng)作生涯的巔峰，這一階段的作品歲仍然堅(jiān)持對(duì)形式美的追求，但相較以往的作品，更強(qiáng)調(diào)對(duì)作品意境的表達(dá)，在很大程度上改變了他以往過于強(qiáng)調(diào)唯美的做法。此外，1997年以后的作品多注重傳達(dá)人生領(lǐng)悟，在藝術(shù)的表現(xiàn)上則達(dá)致更高、更純凈的境界。此幅《荷塘》便是這一成熟時(shí)期的代表性標(biāo)準(zhǔn)作品，尺幅恢宏，長(zhǎng)約4米，顯示了近耄耋之年的藝術(shù)家挑戰(zhàn)自我的決心。雖描繪夏日殘荷之景，卻不受寫生的制約，不僅主觀性更強(qiáng)，畫面的抽象效果也更加純粹，色彩亦占據(jù)了重要地位。正如他本人所說，殘荷啟示畫家，既要重視提煉，又要保留“孩童般的任性”，在畫面中表現(xiàn)藝術(shù)家獨(dú)特的敏感。作品中以濃墨表現(xiàn)大片荷葉，以淡墨描繪荷在水面上的的倒影，以明麗的紅、黃、綠點(diǎn)表現(xiàn)波浪、蓮蓬以及水中的魚，生動(dòng)地描繪出一個(gè)富有活力、極具韻律感的池塘。整個(gè)畫面色彩斑斕，通過點(diǎn)、線的大量重復(fù)增加了作品的形式美感，同時(shí)也使畫面更具平面的裝飾性。整件作品略偏抽象，表現(xiàn)了吳冠中在色彩和形式構(gòu)成上的探索。其作品相對(duì)于中國(guó)傳統(tǒng)寫意花鳥畫而言，別有一番意蘊(yùn)和趣味。??

1997年同年，吳冠中也創(chuàng)作了個(gè)人藝術(shù)生涯中里程碑式的巨幅油畫作品《周莊》。這幅作品代表了吳冠中以“水陸兼程”對(duì)于中西美學(xué)探索所樹立的典范與成就。在保利香港2016年春拍中，這幅《周莊》創(chuàng)下了高達(dá)2.36億元港元的成交紀(jì)錄，刷新了吳冠中個(gè)人作品以及中國(guó)現(xiàn)當(dāng)代油畫的最高拍賣紀(jì)錄。??

??由此可見，1990年代中后期當(dāng)屬吳冠中繪畫成果極為豐碩的一段時(shí)間，海外展覽頻繁，先后出版多部重要畫冊(cè)與文集，在創(chuàng)作上具備了更加開闊的視野及自由的態(tài)度。而此幅《荷塘》尺幅比《周莊》更為宏大，更加強(qiáng)調(diào)對(duì)于作品意境的抽象表達(dá)，先后在1999年吳冠中藝術(shù)以及2011年“風(fēng)箏不斷線——緬懷吳冠中先生經(jīng)典作品收藏大展”中展出，在九本權(quán)威出版物出版，其學(xué)術(shù)價(jià)值及重要程度不言而喻。??