??經(jīng)過(guò)拍賣(mài)市場(chǎng)的調(diào)整、洗禮和沉淀，目前現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)市場(chǎng)中，無(wú)論是市場(chǎng)主力、潛力之星，還是“復(fù)興”、新興藝術(shù)家作品，市場(chǎng)已不再是盲目的追捧。精品佳作才是硬通貨，品質(zhì)一般、毫無(wú)特色的作品很難入藏家的法眼，甚至無(wú)人問(wèn)津。??

??　 在雅昌藝術(shù)網(wǎng)所梳理的2016年春拍在世藝術(shù)家個(gè)人作品最高價(jià)成交TOP10的名單中，按照傳統(tǒng)中對(duì)于青年藝術(shù)家的劃分，以35歲為界限，抽取35歲以上的成熟實(shí)力藝術(shù)家，樣本公司為雅昌藝術(shù)市場(chǎng)監(jiān)測(cè)中心的樣本公司，對(duì)每個(gè)藝術(shù)家的最高價(jià)作品進(jìn)行抽取，不做重復(fù)選取，時(shí)間范圍為2016年1月1日到2016年6月30日。??

??大調(diào)整之后：再無(wú)“明星板塊”的絕對(duì)優(yōu)勢(shì)??

作為深度調(diào)整時(shí)期變化最大的現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)品市場(chǎng)，雖然經(jīng)歷了各種板塊的輪動(dòng)，依然沒(méi)有回復(fù)到以往拍賣(mài)的耀眼時(shí)期，2016年度各大拍賣(mài)公司紛紛采取減量的措施，從上拍數(shù)量來(lái)講，甚至減少了近一半的作品。以北京保利近三年的現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)板塊拍賣(mài)情況來(lái)看。2016年春拍的上拍數(shù)量是最少的。雅昌藝術(shù)網(wǎng)數(shù)據(jù)顯示，從2014年春拍到2016年春拍的五季拍賣(mài)，現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)板塊總上拍數(shù)分別為：408、395、432、244、199件?？偝山活~則分別是：1.7億、2.1億、3.7億、1.8億、3.6億。2016年的春拍總成交額以不到一半的拍品數(shù)量與2015年春拍持平，比其他三季則高出許多。??

??另外主動(dòng)就是板塊的查缺補(bǔ)漏，并且逐漸建立其各自公司的優(yōu)勢(shì)板塊，比如北京保利拍賣(mài)在吳冠中作品的絕對(duì)優(yōu)勢(shì)，以及諸如尚揚(yáng)等藝術(shù)家作品的優(yōu)勢(shì)地位;而中國(guó)嘉德拍賣(mài)則是從2015年秋拍起，就創(chuàng)立了現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)夜場(chǎng)拍賣(mài)，連續(xù)兩場(chǎng)的拍賣(mài)，亦是梳理出一條中國(guó)現(xiàn)代美術(shù)的發(fā)展脈絡(luò)。??

??在以往針對(duì)現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)作品拍賣(mài)的討論中，海外拍賣(mài)行在某段時(shí)期內(nèi)占據(jù)了絕對(duì)的優(yōu)勢(shì)，但從2016年春拍雅昌藝術(shù)網(wǎng)所梳理的現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)作品成交拍賣(mài)TOP20中，海外拍賣(mài)行僅占據(jù)了5席的位置，但值得注意的是，本年度春拍中成交前兩名的作品分別是王懷慶《足-2》雙聯(lián)作以4574.2萬(wàn)元成交，以及劉煒《革命家庭系列》是以3258.6萬(wàn)元成交，均是出自于香港蘇富比春拍。??

雅昌藝術(shù)網(wǎng)從2012年度開(kāi)始推出這一系列榜單，筆者也調(diào)取了2012年春拍35歲以上油畫(huà)雕塑藝術(shù)家榜單，此時(shí)已經(jīng)進(jìn)入調(diào)整時(shí)期，但是依然能夠看出之前現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)品市場(chǎng)的某些特點(diǎn)，其中最為明顯就是，再無(wú)所謂的明星板塊的絕對(duì)優(yōu)勢(shì)，例如寫(xiě)實(shí)油畫(huà)、“F4藝術(shù)家團(tuán)體”等概念。??

??在2012年春拍35歲以上油畫(huà)雕塑藝術(shù)家個(gè)人最高價(jià)成交TOP10中，其中“F4團(tuán)體”藝術(shù)家占據(jù)兩位，分別是張曉剛與方力鈞。張曉剛作品成交價(jià)亦是2012年春拍中現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)部分最高的作品;寫(xiě)實(shí)油畫(huà)藝術(shù)家占據(jù)了四位，分別是靳尚誼、楊飛云、沈堯伊(紅色題材)，彼時(shí)，趙無(wú)極和朱德群尚未去世，兩位藝術(shù)家也進(jìn)入到榜單中。??

此后的兩年間，在2014年35歲以上油畫(huà)雕塑藝術(shù)家個(gè)人最高價(jià)成交TOP10的榜單中，已經(jīng)發(fā)生了某些變化，但是高價(jià)榜單中，張曉剛作品依然是本季度拍賣(mài)的最高價(jià)作品，但是除此之外，在難看到其他“F4團(tuán)體”藝術(shù)家身影。往年中市場(chǎng)最為堅(jiān)挺的經(jīng)典寫(xiě)實(shí)藝術(shù)家，已經(jīng)在榜單中很難得以呈現(xiàn)了。??

??進(jìn)入到2016年度，在剛剛結(jié)束的春季拍賣(mài)中，從最早進(jìn)入拍賣(mài)季的香港拍賣(mài)到北京拍賣(mài)季，從結(jié)果所呈現(xiàn)的藝術(shù)家榜單來(lái)看，明顯的出現(xiàn)明星藝術(shù)家“單打獨(dú)斗”的局面，但依然延續(xù)了2015年度的特點(diǎn)，王懷慶、劉煒、曾梵志、尚揚(yáng)等藝術(shù)家成為“當(dāng)紅炸子雞”。除此之外，寫(xiě)實(shí)油畫(huà)藝術(shù)家中僅有靳尚誼一人的作品得以進(jìn)入，其創(chuàng)作于1994年的《塔吉克姑娘》是這一系列中最后一張作品，在北京保利春拍中以2875萬(wàn)元成交。??

??至此，中國(guó)現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)作品拍賣(mài)似乎要進(jìn)入到“作品品質(zhì)為王”的年代，尤其是成熟藝術(shù)家的代表作，無(wú)論何時(shí)出現(xiàn)在拍賣(mài)市場(chǎng)中，均會(huì)創(chuàng)造出拍賣(mài)高價(jià)。??

“早期代表作”扛鼎藝術(shù)家市場(chǎng)??

在雅昌藝術(shù)網(wǎng)所梳理的2016年春拍現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)成交榜單中，有6件作品是藝術(shù)家創(chuàng)作于上世紀(jì)90年代初的作品，僅有曾梵志的一件作品《無(wú)題》是創(chuàng)作于2012年間。??

近兩年的現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)板塊的拍賣(mài)中，伴隨著“85”美術(shù)新潮三十年，對(duì)于藝術(shù)家早期代表作的呈現(xiàn)更加的突出，尤其是中國(guó)嘉德拍賣(mài)連續(xù)兩次推出的“85”美術(shù)新潮夜場(chǎng)拍賣(mài)，更是從拍賣(mài)市場(chǎng)中逐漸穩(wěn)固了這一概念。在這一榜單中，袁慶一和俞曉夫兩位“85”系藝術(shù)家進(jìn)入榜單中。??

如中國(guó)嘉德2016年春拍中，袁慶一創(chuàng)作于1984年的作品《春天來(lái)了》，作為本季嘉德拍賣(mài)的重點(diǎn)宣傳作品，最終以2127.5萬(wàn)元，成為這一板塊中最貴的作品。但其實(shí)這件美術(shù)館級(jí)別的作品在2010年翰海春拍中也有呈現(xiàn)，當(dāng)時(shí)以2374萬(wàn)元成交，雖然比今天的價(jià)格略高，但是在今天的市場(chǎng)環(huán)境中能夠順利成交，亦是難得。??

另外兩個(gè)淡出公眾視野的藝術(shù)家俞曉夫和徐進(jìn)再次出現(xiàn)在拍賣(mài)市場(chǎng)中，其中俞曉夫的成名作《我輕輕地敲門(mén)—紀(jì)念晚清海上畫(huà)家任伯年、吳昌碩、虛谷、蒲作英》是藝術(shù)家這一作品中最早的一幅，創(chuàng)作于1984年，另外在1997年再次創(chuàng)作的同系列作品也曾經(jīng)出現(xiàn)在拍賣(mài)市場(chǎng)中，本次1984年創(chuàng)作的作品在嘉德的拍賣(mài)中，最終以862.5萬(wàn)元成交，創(chuàng)造了藝術(shù)家個(gè)人拍賣(mài)的最高紀(jì)錄。另外一件創(chuàng)造藝術(shù)家拍賣(mài)記錄的作品是來(lái)自于徐進(jìn)，其作品《零點(diǎn)》是其成名作現(xiàn)場(chǎng)已368萬(wàn)元成交。??

??除此之外，我們也看到王懷慶、劉煒、尚揚(yáng)等藝術(shù)家代表作的上拍，市場(chǎng)和藏家給予的反饋是不錯(cuò)的。其中，尚揚(yáng)作為近年來(lái)拍賣(mài)市場(chǎng)中的熱門(mén)藝術(shù)家，北京保利拍賣(mài)也在現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)夜場(chǎng)中推出了尚揚(yáng)作品的小專(zhuān)題，作品多數(shù)為海外征集且首次上拍，是為尚揚(yáng)研究生畢業(yè)作品《黃河船夫》素描創(chuàng)作以及為自己慶生而作的作品《蛇年風(fēng)景》，分別以1150萬(wàn)元和1242萬(wàn)元成交。??

香港蘇富比現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)板塊中也呈現(xiàn)出這一特點(diǎn)，比如王懷慶作品《足-2》雙聯(lián)作，這件作品是藝術(shù)家于九十年代創(chuàng)作的唯一一幅以紅色為主色的超大尺幅雙聯(lián)作，以4574.2萬(wàn)元成交，不僅成為本場(chǎng)價(jià)格最高的拍品，同時(shí)也刷新了藝術(shù)家的拍賣(mài)紀(jì)錄。王懷慶的上一個(gè)拍賣(mài)紀(jì)錄來(lái)自2008年中國(guó)嘉德北京春拍，當(dāng)時(shí)一件2001年創(chuàng)作的《沒(méi)家的家具》四聯(lián)畫(huà)以2800萬(wàn)人民幣成交。??

??另外在榜單中唯一一件新作則是來(lái)自于何多苓，其創(chuàng)作于2015年的作品《俄羅斯森林系列之流浪——列夫?托爾斯泰》是以690萬(wàn)元成交。2014年從俄羅斯歸來(lái)后，何多苓決定畫(huà)一系列“俄羅斯森林”題材的作品，他對(duì)俄羅斯一直有特殊的情結(jié)，這件拍品就是其中的代表作。??

??王懷慶與劉煒的“最好拍場(chǎng)年代”??

王懷慶與劉煒絕對(duì)是2016年春拍中的明星藝術(shù)家，首先從拍賣(mài)成交前十的名單來(lái)看，王懷慶作品占據(jù)了三個(gè)位置，分別是位于榜首的《足-2》雙聯(lián)作，以及在北京保利拍賣(mài)中的《立定 1&2》是以2323萬(wàn)元成交;香港蘇富比拍賣(mài)中的《鏡中的椅子》是以864.2萬(wàn)元成交。劉煒的作品占據(jù)了兩個(gè)位置，分別是《革命大家庭系列》3528.6萬(wàn)元，以及《游泳美女第三號(hào)》1411.1萬(wàn)元。??

??同時(shí)在榜單之外，2016年度王懷慶作品共上拍6件(其中一件為版畫(huà)作品)，5件油畫(huà)作品中成交3件，香港佳士得推出的1998年作品《金石為開(kāi)》以及香港蘇富比推出的2004年作品《天工開(kāi)物-2》雙聯(lián)作遭遇流拍。王懷慶作品的上拍多數(shù)是在香港地區(qū)，本季拍賣(mài)中僅有一件作品是在北京保利上拍。??

從中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)的發(fā)展線索來(lái)看，王懷慶屬于文革之后崛起的畫(huà)家。從個(gè)人經(jīng)驗(yàn)上，1944年出生于北京的王懷慶不僅經(jīng)歷了新中國(guó)之后舉國(guó)歡慶的喜悅氛圍，大躍進(jìn)時(shí)代的干勁十足，也體驗(yàn)了文化大革命時(shí)期的狂熱與封閉，以及改革開(kāi)放后在經(jīng)濟(jì)、文化上相對(duì)自由的釋放。而在藝術(shù)感知上，從“新年畫(huà)運(yùn)動(dòng)”到“油畫(huà)民族化”，從“文革美術(shù)模式”到“傷痕美術(shù)”，從“星星美展”到“八五新潮”，直至在全球化語(yǔ)境中思考中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)的定位與走向問(wèn)題——對(duì)于時(shí)代遷移的豐富體驗(yàn)，對(duì)于圖像世界的異質(zhì)感受，為王懷慶藝術(shù)思考的這次潛沉積累了深厚的現(xiàn)實(shí)閱歷與視覺(jué)資源。??

??作為玩世現(xiàn)實(shí)主義的代表藝術(shù)家劉煒，在2016年春拍中共計(jì)上拍12件作品，僅有2件作品流拍，并且憑借3258.6萬(wàn)元的《革命家庭系列》創(chuàng)造了個(gè)人拍賣(mài)的最高價(jià)紀(jì)錄，這一作品也是他上世紀(jì)90年代的成名作和代表作，用戲謔筆法加以扭曲變形畫(huà)軍人父親。??

劉煒一直以其標(biāo)志性的筆觸和構(gòu)圖顛覆觀者對(duì)繪畫(huà)的審美習(xí)慣;劉煒是最早被西方了解的中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)家之一，他先后參加過(guò)1989年的中國(guó)現(xiàn)代藝術(shù)展、圣保羅雙年展，威尼斯雙年展等國(guó)際藝術(shù)盛典，逐漸成為中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)的響亮招牌。

在這個(gè)被稱(chēng)為中國(guó)現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)拍賣(mài)的重新建立時(shí)期，伴隨著一輪輪藝術(shù)家的調(diào)整，以往被人所詬病的資本炒作依然存在，但是亦不可否認(rèn)“品質(zhì)為王”的年代已經(jīng)拉開(kāi)了序幕。同時(shí)藏家的逐漸成熟，尤其以建立美術(shù)館為目的的藏家群已經(jīng)形成，加之頗有個(gè)性的新藏家進(jìn)場(chǎng)，“粗放型”的炒作已經(jīng)不為市場(chǎng)和藏家所接受。

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