??經(jīng)過拍賣市場的調(diào)整、洗禮和沉淀，目前現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)市場中，無論是市場主力、潛力之星，還是“復(fù)興”、新興藝術(shù)家作品，市場已不再是盲目的追捧。精品佳作才是硬通貨，品質(zhì)一般、毫無特色的作品很難入藏家的法眼，甚至無人問津。??

??　 在雅昌藝術(shù)網(wǎng)所梳理的2016年春拍在世藝術(shù)家個人作品最高價成交TOP10的名單中，按照傳統(tǒng)中對于青年藝術(shù)家的劃分，以35歲為界限，抽取35歲以上的成熟實(shí)力藝術(shù)家，樣本公司為雅昌藝術(shù)市場監(jiān)測中心的樣本公司，對每個藝術(shù)家的最高價作品進(jìn)行抽取，不做重復(fù)選取，時間范圍為2016年1月1日到2016年6月30日。??

??大調(diào)整之后：再無“明星板塊”的絕對優(yōu)勢??

作為深度調(diào)整時期變化最大的現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)品市場，雖然經(jīng)歷了各種板塊的輪動，依然沒有回復(fù)到以往拍賣的耀眼時期，2016年度各大拍賣公司紛紛采取減量的措施，從上拍數(shù)量來講，甚至減少了近一半的作品。以北京保利近三年的現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)板塊拍賣情況來看。2016年春拍的上拍數(shù)量是最少的。雅昌藝術(shù)網(wǎng)數(shù)據(jù)顯示，從2014年春拍到2016年春拍的五季拍賣，現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)板塊總上拍數(shù)分別為：408、395、432、244、199件?？偝山活~則分別是：1.7億、2.1億、3.7億、1.8億、3.6億。2016年的春拍總成交額以不到一半的拍品數(shù)量與2015年春拍持平，比其他三季則高出許多。??

??另外主動就是板塊的查缺補(bǔ)漏，并且逐漸建立其各自公司的優(yōu)勢板塊，比如北京保利拍賣在吳冠中作品的絕對優(yōu)勢，以及諸如尚揚(yáng)等藝術(shù)家作品的優(yōu)勢地位;而中國嘉德拍賣則是從2015年秋拍起，就創(chuàng)立了現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)夜場拍賣，連續(xù)兩場的拍賣，亦是梳理出一條中國現(xiàn)代美術(shù)的發(fā)展脈絡(luò)。??

??在以往針對現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)作品拍賣的討論中，海外拍賣行在某段時期內(nèi)占據(jù)了絕對的優(yōu)勢，但從2016年春拍雅昌藝術(shù)網(wǎng)所梳理的現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)作品成交拍賣TOP20中，海外拍賣行僅占據(jù)了5席的位置，但值得注意的是，本年度春拍中成交前兩名的作品分別是王懷慶《足-2》雙聯(lián)作以4574.2萬元成交，以及劉煒《革命家庭系列》是以3258.6萬元成交，均是出自于香港蘇富比春拍。??

雅昌藝術(shù)網(wǎng)從2012年度開始推出這一系列榜單，筆者也調(diào)取了2012年春拍35歲以上油畫雕塑藝術(shù)家榜單，此時已經(jīng)進(jìn)入調(diào)整時期，但是依然能夠看出之前現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)品市場的某些特點(diǎn)，其中最為明顯就是，再無所謂的明星板塊的絕對優(yōu)勢，例如寫實(shí)油畫、“F4藝術(shù)家團(tuán)體”等概念。??

??在2012年春拍35歲以上油畫雕塑藝術(shù)家個人最高價成交TOP10中，其中“F4團(tuán)體”藝術(shù)家占據(jù)兩位，分別是張曉剛與方力鈞。張曉剛作品成交價亦是2012年春拍中現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)部分最高的作品;寫實(shí)油畫藝術(shù)家占據(jù)了四位，分別是靳尚誼、楊飛云、沈堯伊(紅色題材)，彼時，趙無極和朱德群尚未去世，兩位藝術(shù)家也進(jìn)入到榜單中。??

此后的兩年間，在2014年35歲以上油畫雕塑藝術(shù)家個人最高價成交TOP10的榜單中，已經(jīng)發(fā)生了某些變化，但是高價榜單中，張曉剛作品依然是本季度拍賣的最高價作品，但是除此之外，在難看到其他“F4團(tuán)體”藝術(shù)家身影。往年中市場最為堅挺的經(jīng)典寫實(shí)藝術(shù)家，已經(jīng)在榜單中很難得以呈現(xiàn)了。??

??進(jìn)入到2016年度，在剛剛結(jié)束的春季拍賣中，從最早進(jìn)入拍賣季的香港拍賣到北京拍賣季，從結(jié)果所呈現(xiàn)的藝術(shù)家榜單來看，明顯的出現(xiàn)明星藝術(shù)家“單打獨(dú)斗”的局面，但依然延續(xù)了2015年度的特點(diǎn)，王懷慶、劉煒、曾梵志、尚揚(yáng)等藝術(shù)家成為“當(dāng)紅炸子雞”。除此之外，寫實(shí)油畫藝術(shù)家中僅有靳尚誼一人的作品得以進(jìn)入，其創(chuàng)作于1994年的《塔吉克姑娘》是這一系列中最后一張作品，在北京保利春拍中以2875萬元成交。??

??至此，中國現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)作品拍賣似乎要進(jìn)入到“作品品質(zhì)為王”的年代，尤其是成熟藝術(shù)家的代表作，無論何時出現(xiàn)在拍賣市場中，均會創(chuàng)造出拍賣高價。??

“早期代表作”扛鼎藝術(shù)家市場??

在雅昌藝術(shù)網(wǎng)所梳理的2016年春拍現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)成交榜單中，有6件作品是藝術(shù)家創(chuàng)作于上世紀(jì)90年代初的作品，僅有曾梵志的一件作品《無題》是創(chuàng)作于2012年間。??

近兩年的現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)板塊的拍賣中，伴隨著“85”美術(shù)新潮三十年，對于藝術(shù)家早期代表作的呈現(xiàn)更加的突出，尤其是中國嘉德拍賣連續(xù)兩次推出的“85”美術(shù)新潮夜場拍賣，更是從拍賣市場中逐漸穩(wěn)固了這一概念。在這一榜單中，袁慶一和俞曉夫兩位“85”系藝術(shù)家進(jìn)入榜單中。??

如中國嘉德2016年春拍中，袁慶一創(chuàng)作于1984年的作品《春天來了》，作為本季嘉德拍賣的重點(diǎn)宣傳作品，最終以2127.5萬元，成為這一板塊中最貴的作品。但其實(shí)這件美術(shù)館級別的作品在2010年翰海春拍中也有呈現(xiàn)，當(dāng)時以2374萬元成交，雖然比今天的價格略高，但是在今天的市場環(huán)境中能夠順利成交，亦是難得。??

另外兩個淡出公眾視野的藝術(shù)家俞曉夫和徐進(jìn)再次出現(xiàn)在拍賣市場中，其中俞曉夫的成名作《我輕輕地敲門—紀(jì)念晚清海上畫家任伯年、吳昌碩、虛谷、蒲作英》是藝術(shù)家這一作品中最早的一幅，創(chuàng)作于1984年，另外在1997年再次創(chuàng)作的同系列作品也曾經(jīng)出現(xiàn)在拍賣市場中，本次1984年創(chuàng)作的作品在嘉德的拍賣中，最終以862.5萬元成交，創(chuàng)造了藝術(shù)家個人拍賣的最高紀(jì)錄。另外一件創(chuàng)造藝術(shù)家拍賣記錄的作品是來自于徐進(jìn)，其作品《零點(diǎn)》是其成名作現(xiàn)場已368萬元成交。??

??除此之外，我們也看到王懷慶、劉煒、尚揚(yáng)等藝術(shù)家代表作的上拍，市場和藏家給予的反饋是不錯的。其中，尚揚(yáng)作為近年來拍賣市場中的熱門藝術(shù)家，北京保利拍賣也在現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)夜場中推出了尚揚(yáng)作品的小專題，作品多數(shù)為海外征集且首次上拍，是為尚揚(yáng)研究生畢業(yè)作品《黃河船夫》素描創(chuàng)作以及為自己慶生而作的作品《蛇年風(fēng)景》，分別以1150萬元和1242萬元成交。??

香港蘇富比現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)板塊中也呈現(xiàn)出這一特點(diǎn)，比如王懷慶作品《足-2》雙聯(lián)作，這件作品是藝術(shù)家于九十年代創(chuàng)作的唯一一幅以紅色為主色的超大尺幅雙聯(lián)作，以4574.2萬元成交，不僅成為本場價格最高的拍品，同時也刷新了藝術(shù)家的拍賣紀(jì)錄。王懷慶的上一個拍賣紀(jì)錄來自2008年中國嘉德北京春拍，當(dāng)時一件2001年創(chuàng)作的《沒家的家具》四聯(lián)畫以2800萬人民幣成交。??

??另外在榜單中唯一一件新作則是來自于何多苓，其創(chuàng)作于2015年的作品《俄羅斯森林系列之流浪——列夫?托爾斯泰》是以690萬元成交。2014年從俄羅斯歸來后，何多苓決定畫一系列“俄羅斯森林”題材的作品，他對俄羅斯一直有特殊的情結(jié)，這件拍品就是其中的代表作。??

??王懷慶與劉煒的“最好拍場年代”??

王懷慶與劉煒絕對是2016年春拍中的明星藝術(shù)家，首先從拍賣成交前十的名單來看，王懷慶作品占據(jù)了三個位置，分別是位于榜首的《足-2》雙聯(lián)作，以及在北京保利拍賣中的《立定 1&2》是以2323萬元成交;香港蘇富比拍賣中的《鏡中的椅子》是以864.2萬元成交。劉煒的作品占據(jù)了兩個位置，分別是《革命大家庭系列》3528.6萬元，以及《游泳美女第三號》1411.1萬元。??

??同時在榜單之外，2016年度王懷慶作品共上拍6件(其中一件為版畫作品)，5件油畫作品中成交3件，香港佳士得推出的1998年作品《金石為開》以及香港蘇富比推出的2004年作品《天工開物-2》雙聯(lián)作遭遇流拍。王懷慶作品的上拍多數(shù)是在香港地區(qū)，本季拍賣中僅有一件作品是在北京保利上拍。??

從中國當(dāng)代藝術(shù)的發(fā)展線索來看，王懷慶屬于文革之后崛起的畫家。從個人經(jīng)驗上，1944年出生于北京的王懷慶不僅經(jīng)歷了新中國之后舉國歡慶的喜悅氛圍，大躍進(jìn)時代的干勁十足，也體驗了文化大革命時期的狂熱與封閉，以及改革開放后在經(jīng)濟(jì)、文化上相對自由的釋放。而在藝術(shù)感知上，從“新年畫運(yùn)動”到“油畫民族化”，從“文革美術(shù)模式”到“傷痕美術(shù)”，從“星星美展”到“八五新潮”，直至在全球化語境中思考中國當(dāng)代藝術(shù)的定位與走向問題——對于時代遷移的豐富體驗，對于圖像世界的異質(zhì)感受，為王懷慶藝術(shù)思考的這次潛沉積累了深厚的現(xiàn)實(shí)閱歷與視覺資源。??

??作為玩世現(xiàn)實(shí)主義的代表藝術(shù)家劉煒，在2016年春拍中共計上拍12件作品，僅有2件作品流拍，并且憑借3258.6萬元的《革命家庭系列》創(chuàng)造了個人拍賣的最高價紀(jì)錄，這一作品也是他上世紀(jì)90年代的成名作和代表作，用戲謔筆法加以扭曲變形畫軍人父親。??

劉煒一直以其標(biāo)志性的筆觸和構(gòu)圖顛覆觀者對繪畫的審美習(xí)慣;劉煒是最早被西方了解的中國當(dāng)代藝術(shù)家之一，他先后參加過1989年的中國現(xiàn)代藝術(shù)展、圣保羅雙年展，威尼斯雙年展等國際藝術(shù)盛典，逐漸成為中國當(dāng)代藝術(shù)的響亮招牌。

在這個被稱為中國現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)拍賣的重新建立時期，伴隨著一輪輪藝術(shù)家的調(diào)整，以往被人所詬病的資本炒作依然存在，但是亦不可否認(rèn)“品質(zhì)為王”的年代已經(jīng)拉開了序幕。同時藏家的逐漸成熟，尤其以建立美術(shù)館為目的的藏家群已經(jīng)形成，加之頗有個性的新藏家進(jìn)場，“粗放型”的炒作已經(jīng)不為市場和藏家所接受。

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