??“藝術(shù)與金錢的關(guān)系從未如此密切。”《藝術(shù)生意：全球金融市場背景下的當(dāng)代藝術(shù)》的作者Noah Horowitz表示，“在最近幾十年，藝術(shù)已經(jīng)發(fā)展成為一個全球化的生意，如果想全面了解藝術(shù)世界以及我們與藝術(shù)之間的關(guān)系發(fā)生了怎樣的變化，我們必須了解介入其中的金融力量?！?span id="_baidu_bookmark_end_4" style="display: none; line-height: 0px;">??

??藝術(shù)資源變?yōu)榻鹑谫Y產(chǎn)??

??最近幾年，隨著中國藝術(shù)市場的迅猛發(fā)展，介入藝術(shù)領(lǐng)域的金融機(jī)構(gòu)隨之迅速增加，金融資本進(jìn)入藝術(shù)產(chǎn)業(yè)，將藝術(shù)品變成一種投資品，實(shí)現(xiàn)金融資本與收藏、藝術(shù)品投資的融合，藝術(shù)資源變?yōu)榻鹑谫Y產(chǎn)。隨著這些資本的介入及相關(guān)體系的建立完善，中國已進(jìn)入藝術(shù)金融化的初級階段。

??中國藝術(shù)產(chǎn)業(yè)研究院副院長西沐分析了其中原因：一是因?yàn)閲医?jīng)濟(jì)取得長足發(fā)展，人們生活富裕，家庭資產(chǎn)增長，高凈值人群參與藝術(shù)品投資的愿望加強(qiáng)。另一方面，藝術(shù)品市場不斷壯大，從不成熟到形成體系，藝術(shù)品資源的價(jià)值被認(rèn)知、開發(fā)，而其高投資回報(bào)率也成為吸引買家入場的主要原因。??

??藝術(shù)金融化不但為金融產(chǎn)業(yè)的發(fā)展尋找到一條新的途徑，是金融業(yè)發(fā)展的一個新方向，也為藝術(shù)市場注入了新鮮的血液。在這樣的形勢下，無論金融機(jī)構(gòu)還是藝術(shù)品市場都在探索新的途徑，不斷推出新的產(chǎn)品，目前，金融機(jī)構(gòu)介入藝術(shù)領(lǐng)域，主要從事的是藝術(shù)品融資、藝術(shù)品信托、藝術(shù)基金、份額化幾方面的工作，這些都推動了藝術(shù)與金融結(jié)合的進(jìn)程和步伐。越來越多的金融機(jī)構(gòu)意識到藝術(shù)品值得投資，藝術(shù)市場也需要資本助力，才能進(jìn)一步壯大。

西沐表示，“發(fā)展到今天，藝術(shù)金融取得重大突破，藝術(shù)與金融的對接不再是零散的、點(diǎn)對點(diǎn)的，或者僅僅是產(chǎn)品級的，而是體系性的形成。這是藝術(shù)金融真正進(jìn)入體系化發(fā)展的階段，這才是藝術(shù)金融時代到來的一個基本標(biāo)志。”??

??產(chǎn)業(yè)化的理念發(fā)展藝術(shù)金融??

??“藝術(shù)金融是一個經(jīng)濟(jì)或者金融概念，千萬不能單純地看作一個產(chǎn)品，一定要用產(chǎn)業(yè)化的觀念來看待藝術(shù)金融。”西沐說。在他看來，藝術(shù)金融是一個至上而下的產(chǎn)業(yè)鏈條，不僅有自己的產(chǎn)品體系，還有獨(dú)立的交易平臺以及相應(yīng)的支撐和服務(wù)系統(tǒng)，只有建立起相應(yīng)的產(chǎn)業(yè)鏈條，藝術(shù)金融才能按照產(chǎn)業(yè)化的理念發(fā)展?！爸挥幸援a(chǎn)業(yè)化的理念，藝術(shù)的金融化才能發(fā)展持續(xù)、長久?！蔽縻鍙?qiáng)調(diào)。

??然而，在目前，因?yàn)楫a(chǎn)業(yè)鏈諸多配套的環(huán)節(jié)嚴(yán)重缺失，藝術(shù)金融化發(fā)展的步子走得小心翼翼，西沐闡述了自己對產(chǎn)業(yè)鏈有待完善的看法。首先，藝術(shù)金融化需要建立兩個行業(yè)對接的保障體系，比如藝術(shù)品的鑒定、評估定價(jià)機(jī)制、咨詢顧問以及藝術(shù)品確權(quán)等，建立藝術(shù)金融化的支撐體系，是文化藝術(shù)資源變?yōu)榻鹑谫Y產(chǎn)的前提。??

??其次，藝術(shù)金融化缺少銜接的平臺，藝術(shù)金融化的核心是產(chǎn)業(yè)化、規(guī)?；⒋蟊娀蜕鐣?，這是藝術(shù)金融發(fā)展的大方向。要適應(yīng)這種發(fā)展，不能停留在單純的點(diǎn)對點(diǎn)、一對一的交易形式上，必須建立更廣泛，具有公信力的交易平臺，能夠讓大眾參與，實(shí)現(xiàn)藝術(shù)與金融的對接。

??再者，藝術(shù)資源與金融資本對接還有一個嚴(yán)重的問題就是沒有形成具有共識的定價(jià)機(jī)制，藝術(shù)品評估的核心就是定價(jià)。

此外，藝術(shù)金融化還需要建立多元的藝術(shù)品退出機(jī)制和體系。目前，我國藝術(shù)品退出主要依靠拍賣，不僅公信力不足，而且單一且狹窄，嚴(yán)重阻礙了藝術(shù)金融化進(jìn)程的發(fā)展。如果沒有形成多元的退出渠道，就不可能建立完整的退出機(jī)制，資本進(jìn)入就成問題。??

??此外，在藝術(shù)金融化的發(fā)展過程中，監(jiān)管是必須，也是必要的。在藝術(shù)金融化發(fā)展過程中，配套法律法規(guī)的制定、監(jiān)管的力度和程度、具體落實(shí)和執(zhí)行都需要相應(yīng)的監(jiān)管。在藝術(shù)金融化的發(fā)展過程中，還需要與此配套的服務(wù)業(yè)，比如藝術(shù)顧問、咨詢等業(yè)務(wù)，服務(wù)是其發(fā)展的核心。

??目前，國內(nèi)的藝術(shù)金融化更多的是產(chǎn)品層面，比如基金或者信托；當(dāng)然也有文交所這樣的交易形式，或者一些公司提供增值保值的平臺，還有一些提供一些藝術(shù)品金融的咨詢服務(wù)。雖然諸多金融機(jī)構(gòu)在藝術(shù)品產(chǎn)品交易、服務(wù)業(yè)都有嘗試，藝術(shù)金融發(fā)展的亮點(diǎn)已經(jīng)有了，但是目前缺乏的是具有前瞻性、產(chǎn)業(yè)化的理念，來把這些點(diǎn)連接、延展，形成一個產(chǎn)業(yè)鏈。而在這些需要建立的體系中，每個環(huán)節(jié)都是巨大的發(fā)展機(jī)遇和潛力。??

??繼續(xù)伸展的發(fā)展空間??

??根據(jù)巴克利銀行的推薦數(shù)據(jù)：機(jī)構(gòu)投資者與高端人士會配置5%的資產(chǎn)進(jìn)行藝術(shù)品投資。如果以保守的5%作為對藝術(shù)品的潛在的需求進(jìn)行估計(jì)，按中國130萬億元的財(cái)富這樣一個保守的數(shù)字計(jì)算，中國藝術(shù)品市場潛在的需求就是6萬多億元。

??????如果用可流動的有效需求只占總需求的1/3這個假定來計(jì)算，也有2萬多億元的規(guī)模。而目前的規(guī)模只有幾千億元，“潛在的需求非常大，顯現(xiàn)出來的只是冰山一角?！?span id="_baidu_bookmark_end_91" style="display: none; line-height: 0px;">??

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??很多業(yè)內(nèi)人士表示，盡管藝術(shù)金融化目前還存在諸多問題，大家對這個產(chǎn)業(yè)還是有很信心。問題的關(guān)鍵是如何發(fā)展藝術(shù)金融，以及以怎樣的視角與理念去發(fā)展藝術(shù)金融。西沐則強(qiáng)調(diào)，“發(fā)展藝術(shù)金融必須以產(chǎn)業(yè)化的理念與視角，才能將其做大、做強(qiáng)?！?/span>

??目前，文化產(chǎn)業(yè)已上升到國家戰(zhàn)略的高度，大力發(fā)展文化產(chǎn)業(yè)，藝術(shù)金融化無疑會成為推動文化藝術(shù)產(chǎn)業(yè)發(fā)展，推進(jìn)藝術(shù)市場壯大，促進(jìn)中國文化藝術(shù)傳播的重要途徑。借助金融化的手段，促進(jìn)藝術(shù)的影響，只有以強(qiáng)有力的推廣方式，中國文化藝術(shù)在世界競爭中才能站得住腳。??

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