??隨著“互聯(lián)網(wǎng)+”在各領(lǐng)域如火如荼地推廣和應(yīng)用，交易所形態(tài)的文化商品交易應(yīng)用而生。自2013年下半年以來，全國交易場所陸續(xù)推出文化商品交易服務(wù)，不但解決了傳統(tǒng)現(xiàn)貨市場存在的商品真?zhèn)坞y辨、品相不一、交易效率低、交收成本高等弊端，而且有效降低了交易和交收成本，有效拓寬了商品融通范圍，大力促進了文化產(chǎn)業(yè)的發(fā)展。??

??短短幾年間，文化商品交易市場迅速發(fā)展，但隨之而來的是各種交易亂象的頻現(xiàn)。目前由于缺乏規(guī)范性文件的管理和指引，導(dǎo)致文化商品交易出現(xiàn)投機炒作過度，甚至部分交易所與發(fā)行人串通虛擬發(fā)行，產(chǎn)品上市后被莊家迅速拉升，價格高出市場價幾倍甚至幾十倍，引誘投資者高位接盤獲利。

??為防止脫實向虛、確保規(guī)范交易，2016年年底開始，從中央到地方對文化商品交易市場進行清理整頓，不少文交所相繼退市、停盤自查，或者更改交易模式等。2017年清理整頓各類交易場所部際聯(lián)席會議第三次會議后，最明顯的變化就是對交易模式的整改，一些交易所開始變更交易模式“T+0”為“T+5”。??

??筆者認(rèn)為，為解決目前交易所亂象的問題以及推進文化商品交易市場健康發(fā)展，需堅持“兩手抓”：創(chuàng)新交易模式和建立長效監(jiān)管機制。

??一方面，應(yīng)對模式進行完善和創(chuàng)新，確保規(guī)范交易。目前交易場所亂象頻現(xiàn)、屢次整頓卻不減反增，一是由于交易場所濫設(shè)且監(jiān)管缺位所致；二是“三無”交易場所平臺定位不清、開展交易不規(guī)范、不具備產(chǎn)業(yè)基礎(chǔ)、不具備物流配套措施、欠缺風(fēng)險管理能力等原因所致，而非交易模式、交易時間間隔的問題。

??模式本身并無好壞，關(guān)鍵要看其是否符合現(xiàn)貨市場特征，能否有效促進文化商貿(mào)融通，能否有效服務(wù)當(dāng)?shù)禺a(chǎn)業(yè)發(fā)展等。因此，全面取締“T+0”模式“一刀切”的做法并不可取，在清理整頓過程中應(yīng)支持“樹典型”、“立標(biāo)桿”，探索可借鑒、可復(fù)制的切實服務(wù)實體經(jīng)濟發(fā)展的健康模式。??

??另一方面，長效的監(jiān)管機制是行業(yè)健康發(fā)展的有效保障。應(yīng)結(jié)合當(dāng)前文化商品交易市場存在的問題，評估現(xiàn)有交易場所監(jiān)管制度，創(chuàng)新監(jiān)督管理機制，加強有效監(jiān)督。

??第一，進一步明確地方文化商品交易的監(jiān)管機構(gòu)，并清晰落實監(jiān)管責(zé)任，避免多部門監(jiān)管造成執(zhí)法沖突或責(zé)任推諉等監(jiān)管盲點的存在；第二，明確監(jiān)管的內(nèi)容和范圍，對交易平臺的日常交易服務(wù)以及交易市場出現(xiàn)的各種風(fēng)險進行監(jiān)管，尤其要強化對系統(tǒng)風(fēng)險的預(yù)警和監(jiān)測；第三，在遵循現(xiàn)有法律法規(guī)的基礎(chǔ)上，制定相關(guān)指導(dǎo)性文件和管理辦法，包括交易規(guī)章制度、信息披露制度、風(fēng)險控制機制、擔(dān)保機制等等，形成統(tǒng)一的配套制度規(guī)范體系，為文化商品交易營造一個公平有序的交易環(huán)境。??

??廣東作為全國文化強省，文化藝術(shù)資源非常豐富，且交易活動十分活躍，我國藝術(shù)集藏市場每年商貿(mào)量4萬多億，僅廣東就占到全國20%以上的市場份額。

??廣東具有豐厚的文化藝術(shù)底蘊和堅實的文化產(chǎn)業(yè)基礎(chǔ)，既有廣繡、潮繡、石灣陶藝、肇慶端硯制作技藝等國家級非物質(zhì)文化遺產(chǎn)，也有海珠中路、應(yīng)元路、越秀中路、中山四路、文德路、錦漢展覽中心、琶洲會展中心、小洲村、深圳大芬村、觀瀾村等在全國具有較大影響力的行業(yè)聚集地，同時也聚集了方雄楚、郭潤文、陳永鏘、王子武、應(yīng)天齊、方土、尚濤、陳金章等一大批優(yōu)秀的藝術(shù)家。??

??實踐證明，文化藝術(shù)的保護與傳承需要通過市場化、產(chǎn)業(yè)化、專業(yè)化來推動，交易所作為文化要素市場的有效補充，發(fā)揮著信息集聚、資源整合、渠道融通等作用，通過整合文化產(chǎn)業(yè)上下游各類資源，優(yōu)化了文化產(chǎn)業(yè)資源配置，構(gòu)建了文化市場和藝術(shù)資源的融通渠道，有效推動了文化藝術(shù)產(chǎn)業(yè)化。??

??廣東具有堅實的文化產(chǎn)業(yè)基礎(chǔ)，并且擁有發(fā)展相對成熟的文化要素市場作為支撐，將廣東作為文化商品交易模式創(chuàng)新的試點省份具有戰(zhàn)略意義。因此，廣東可考慮以省內(nèi)具有代表性的交易場所為試點，在廣東先行先試探索交易模式，或是完善創(chuàng)新現(xiàn)有交易模式，為全國文化商品交易市場提供經(jīng)驗借鑒。??

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