2017年已過(guò)一半，而各大拍賣(mài)行這半年中的成交結(jié)果已完全出爐。今日整理出2017年上半年現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)成交價(jià)前50的作品（包括位于香港、臺(tái)灣拍賣(mài)行），以窺探現(xiàn)中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)的近況。

香港蘇富比

當(dāng)代亞洲藝術(shù)

拍品總數(shù)：120 件

總成交額：HKD 8405.063萬(wàn)元

成交率：90%

現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)晚間拍賣(mài)

拍品總數(shù)：59 件

總成交額：HKD 57381.75萬(wàn)元

成交率：89.83%

佳士得香港

亞洲當(dāng)代藝術(shù)（日間拍賣(mài)）

拍品總數(shù)：137 件

總成交額：HKD 6743.5萬(wàn)元

成交率：71.53%

融藝/ 亞洲二十世紀(jì)及當(dāng)代藝術(shù)（晚間拍賣(mài)）

拍品總數(shù)：62 件

總成交額：HKD 54338萬(wàn)元

成交率：80.65%

保利香港

中國(guó)及亞洲現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)專(zhuān)場(chǎng)

拍品總數(shù)：99 件

總成交額：HKD 40172.74萬(wàn)元

成交率：65.66%

中國(guó)嘉德

二十世紀(jì)及當(dāng)代藝術(shù)

拍品總數(shù)：136 件

總成交額：RMB 2873.965萬(wàn)元

成交率：66.67%

中國(guó)二十世紀(jì)及當(dāng)代藝術(shù)之夜

拍品總數(shù)：25 件

總成交額：RMB 10706.5萬(wàn)元

成交率：84%

北京保利

亞洲現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)

拍品總數(shù)：101 件

總成交額：RMB 2898.805萬(wàn)元

成交率：55.45%

中國(guó)現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)夜場(chǎng)

拍品總數(shù)：37 件

總成交額：RMB 14090.95萬(wàn)元

成交率：72.97%

北京匡時(shí)

當(dāng)代藝術(shù)專(zhuān)場(chǎng)

總成交額：RMB 4656.695萬(wàn)元

成交率：90.32%

Top10中，國(guó)外藝術(shù)家占據(jù)2席，分別是國(guó)內(nèi)市場(chǎng)早已熟知的安迪沃霍爾和巴斯奎特；常玉占據(jù)3席；趙無(wú)極作品占據(jù)2席；吳冠中作品占據(jù)1席。

Top50中，中國(guó)藝術(shù)家（包括華裔）占據(jù)36席，占前拍賣(mài)成交價(jià)前50的72%；其中趙無(wú)極占8席，吳冠中占8席，常玉4席。

在Top50中，趙無(wú)極、吳冠中、常玉無(wú)疑是最引人注目的三位，從前50作品中藝術(shù)家的總成交額上看，趙無(wú)極的8件作品總成交額達(dá)292,767,586，占據(jù)第一；常玉的4件作品總成交額達(dá)198,102,260；吳冠中 的8件作品總成交額為175,519,780.

從拍賣(mài)公司來(lái)看，成交的Top50作品中有41件出自位于香港與臺(tái)灣的拍賣(mài)行，包括佳士得香港、保利香港、香港蘇富比與羅芙奧。其他9件來(lái)自北京保利、中國(guó)嘉德、北京匡時(shí)及廣東華藝。

而與各大拍賣(mài)行中國(guó)書(shū)畫(huà)專(zhuān)場(chǎng)的熱度形成明顯的對(duì)比，當(dāng)代藝術(shù)場(chǎng)內(nèi)的買(mǎi)氣和觀眾數(shù)量較之差距不小。

Top 1-10

趙無(wú)極 1964年作 29.09.64

布面油畫(huà) 230×345cm

成交價(jià) RMB 135,586,820

拍賣(mài)公司：佳士得香港

曾梵志 1996年作 面具系列 1996 No. 6

布面油畫(huà) 199×179.3cm；199×358.6cm

成交價(jià)：RMB 93,572,820

拍賣(mài)公司：保利香港

安迪沃霍爾 1973年作 毛主席

壓克力、絲網(wǎng)印刷于畫(huà)布

127×106.6cm

成交價(jià) RMB 87,796,913

拍賣(mài)公司：香港蘇富比

常玉 1930年作 白瓶花卉

布面油畫(huà) 115×88cm

成交價(jià) RMB 66,046,020

常玉 1930-1940年作 紅底白菊

油彩 纖維板 91×50cm

成交價(jià)：RMB 64,706,240

拍賣(mài)公司：羅芙奧

羅中立 1982年作 春蠶

布面油畫(huà) 216×140cm

成交價(jià)：RMB 49,450,000

拍賣(mài)公司：中國(guó)嘉德

常玉 1931年作 白瓶粉紅菊

布面油畫(huà) 100×70.6cm

成交價(jià)：RMB 49,414,860

尚米榭巴斯奎特 1984年作 致水神

壓克力、油棒、絲網(wǎng)印刷、鋼裱于木板

209.6×274×10.2cm

成交價(jià)： RMB 37,678,163

尚米榭巴斯奎特的作品意象豐富，內(nèi)涵復(fù)雜，在八十年代初對(duì)紐約藝術(shù)界影響深遠(yuǎn)。1982年，年僅21歲的巴斯奎特獲邀參加德國(guó)卡塞爾文獻(xiàn)展，其作品與約瑟夫博伊斯、安森基弗、格哈德里希特、塞托姆布雷、安迪沃霍爾等人的作品同場(chǎng)展出。時(shí)至今日，他憑著前所未有的作品風(fēng)格和思維，在藝術(shù)史上成就斐然地位。巴斯奎特的藝術(shù)主題和獨(dú)一無(wú)二的美學(xué)風(fēng)格，不斷啟發(fā)年輕藝術(shù)家；其藝術(shù)至今依然歷久彌新，反映當(dāng)今世界的種種現(xiàn)象。他的創(chuàng)作主題和題材反映時(shí)代實(shí)況，其藝術(shù)表現(xiàn)形式亦建基于客觀知識(shí)；他擅于轉(zhuǎn)換著名符號(hào)和圖案并將之收為己用，更以率直客觀的態(tài)度處理主題內(nèi)容。

趙無(wú)極 1967年作 17.07.67

油畫(huà)畫(huà)布 130×96.5cm

成交價(jià)：RMB 35,673,413

60年代開(kāi)始，趙無(wú)極的創(chuàng)作再次進(jìn)入全新的格局，探索更寬廣的藝術(shù)議題。同時(shí)立足于東方傳統(tǒng)山水與西方現(xiàn)代抽象兩個(gè)源流坐標(biāo)，藉由兩方面美學(xué)理念的啟迪，他的思考聚焦在空間表現(xiàn)，如何在有限的畫(huà)面呈現(xiàn)出無(wú)窮之空間想象，顯現(xiàn)宇宙自然之精神境界，釋放色彩與線條的獨(dú)立表現(xiàn)力量。“自然之精神”是中國(guó)藝術(shù)所企盼；“釋放色彩與線條的表現(xiàn)力量”則更多是現(xiàn)代主義的中心宏旨，趙無(wú)極同時(shí)觸及這兩個(gè)層面，以抽象作品體現(xiàn)、融匯這些不同的美學(xué)追求，在60年代當(dāng)時(shí)的時(shí)間點(diǎn)上固然是躍進(jìn)成就，甚至宏觀考察中西美學(xué)互動(dòng)的漫長(zhǎng)歷程里，還是確立了一個(gè)匯合的完美范例。

吳冠中 1974年作 紅蓮

布面油畫(huà) 54×73cm

成交價(jià)：RMB 32,775,000

拍賣(mài)公司：北京保利

從此幅《紅蓮》中，我們可以看出吳冠中對(duì)于油畫(huà)民族化的不懈探索，進(jìn)而在油畫(huà)中融入水墨元素，在水墨畫(huà)中尋求現(xiàn)代化，最終形成一種個(gè)人化的、全新的藝術(shù)語(yǔ)言。

Top 11-20

趙無(wú)極 1968年作 24.10.68

布面油畫(huà) 114×161.5cm

成交價(jià)：RMB 32,592,780

吳冠中 1975年作 乞力馬扎羅雪山

布面油畫(huà) 100×180cm

成交價(jià)：RMB 32,200,000

杰哈德·李希特 抽象畫(huà)作

布面油畫(huà) 125.4×100cm

成交價(jià)：RMB 29,288,740

趙無(wú)極 1952年作 月滿(mǎn)千帆

油畫(huà)畫(huà)布 105×120cm

成交價(jià)：RMB 27,654,413

在五〇年代初，趙無(wú)極開(kāi)始游歷歐洲各地，觀察旅途印象，巴黎圣母院、西班牙布爾高斯大教堂、威尼斯景觀都曾成為筆下的風(fēng)景形象。趙無(wú)極在處理風(fēng)景畫(huà)題，一如現(xiàn)代美術(shù)先行者們同時(shí)追求突破的繪畫(huà)形式和美學(xué)理念。莫奈觀察朝暮晨昏的干草堆，捕捉光影瞬息下的色彩變化；梵谷走遍河川鄉(xiāng)原，從自然提煉出筆觸的韻律。從風(fēng)景畫(huà)題中，莫奈突出的是色彩，開(kāi)展他的印象派風(fēng)格；梵高突出的是情緒的筆觸，啟發(fā)了表現(xiàn)主義的風(fēng)潮；趙無(wú)極看到的卻是線條，與畫(huà)面煙霞云霧所暗示的精神意境，建立了屬于他，體現(xiàn)東方文化精神的抽象風(fēng)格，使他置身于當(dāng)時(shí)全球抽象浪潮而能獨(dú)樹(shù)一幟。

吳冠中 1974年作 松林

油彩 木板 46×46cm

成交價(jià)：RMB 27,335,880

吳冠中 1993年作 彩谷

布面油畫(huà) 50×61.2cm

成交價(jià)：RMB 25,233,120

趙無(wú)極 1965年作 11.6.65

布面油畫(huà) 112.7×161cm

成交價(jià)：RMB 24,181,740

草間彌生 1960年作 黃色網(wǎng)2號(hào)

鏡框 油畫(huà)纖維板 96.5×71cm

成交價(jià)：RMB 22,542,300

《網(wǎng)二號(hào) 黃》創(chuàng)于一九六〇年，為草間彌生早期《無(wú)限網(wǎng)》系列中首現(xiàn)拍場(chǎng)的大型黃色網(wǎng)畫(huà)作，創(chuàng)作微妙精致，令人心醉神迷。本杰作高近一米，尺幅恢宏，在一片黑色背景上，藝術(shù)家仔細(xì)繪滿(mǎn)無(wú)休止的黃色立體小弧形，綻放閃爍光芒，相較她在早期《無(wú)限網(wǎng)》系列常用的紅白色調(diào)，如此色彩配搭實(shí)是尤為鮮見(jiàn)。

吳冠中 1996年作 紅蓮

布面油畫(huà) 91×60cm

成交價(jià)：RMB 22,078,980

林風(fēng)眠 1950年代作 豐收的早晨

布面油畫(huà) 85.8×123.8cm

成交價(jià)：RMB 21,473,100

《豐收的早晨》呈現(xiàn)一片農(nóng)村豐收的愉快景象：晨光熹微之際，一群體格健美、面容飽滿(mǎn)的農(nóng)村婦女，正面帶喜色地進(jìn)行收割工作。她們一行十二人，分成三個(gè)小隊(duì)散布田野各處。每一小隊(duì)之中，都有三人負(fù)責(zé)采摘莊稼，再傳遞給第四人裝進(jìn)籮筐。農(nóng)婦們埋首工作，雖然忙碌，但臉上都帶著微笑，顯示對(duì)美滿(mǎn)的收成感到幸福，也是對(duì)豐足的未來(lái)感到安穩(wěn)；大片綠油油的田野一望無(wú)際、阡陌交錯(cuò)，象征風(fēng)調(diào)雨順、家給人足；饒有趣味的是，那作為田野與天空銜接處的鄉(xiāng)村民居，隱約可見(jiàn)煙囪與電線桿，說(shuō)明眼前風(fēng)景已非封建時(shí)代的小農(nóng)生產(chǎn)，畫(huà)中人物亦非被受地主壓迫的佃戶(hù)，而是在農(nóng)業(yè)工業(yè)化時(shí)代當(dāng)家作主的農(nóng)民，在人民公社的集體生產(chǎn)中愉快地工作，公平地賺取生活所需，呈現(xiàn)一片洋溢理想主義的幸福樂(lè)土。

Top 21-30

村上隆 1997年作 MISS KO2

玻璃纖維、鐵、合成樹(shù)脂、油彩及壓克力顏料

182.9（高）×63.5×82.6cm

成交價(jià)：RMB 20,403,900

村上隆《Miss Ko2》是村上隆最知名的作品主題之一，真人尺寸，體現(xiàn)了藝術(shù)家如何以高超的手段融合日本當(dāng)代流行文化美學(xué)與西方理想美態(tài)。雕像女孩眼睛黑亮動(dòng)人，身材飽滿(mǎn)玲瓏，充滿(mǎn)性的象征，曾于二〇〇九年在巴黎凡爾賽宮展覽，見(jiàn)證村上隆藝術(shù)的強(qiáng)大時(shí)代力量，其作品張揚(yáng)挑逗，模糊了高級(jí)與低級(jí)藝術(shù)的定義，更打造了顛覆性的「超扁平」美學(xué)。

魯多夫·史丁格爾 2002年作 無(wú)題

油彩 瓷釉 畫(huà)布 210.8×170cm

RMB 20,276,820

王懷慶 2002年作 房中房─紅色之床（雙聯(lián)作）

綜合媒材、油畫(huà)畫(huà)布裱于木板

200×240cm；200×120cm

成交價(jià)：RMB 19,334,700

王懷慶的藝術(shù)，始終體現(xiàn)深刻的歷史感懷：在中國(guó)大陸?yīng)氉饘?xiě)實(shí)的時(shí)代，其敢以《伯樂(lè)相馬》象征一代人的際遇，反襯"高大全紅光亮"的虛妄；隨著改革開(kāi)放帶來(lái)八〇年代的自由空氣，當(dāng)代諸家紛紛以玩世、潑皮、波普掙脫官方教條，王懷慶卻不汲汲于潮流，而專(zhuān)注于社會(huì)的文化斷層，借著懷古、思古，發(fā)掘一條通往未來(lái)的藝術(shù)之路，并在一場(chǎng)江南游歷中，首次發(fā)現(xiàn)滄桑孤寂的空間美和抽象美，開(kāi)始他沉厚大氣的半具象藝術(shù)。

嶋本昭三 1964年作 爆發(fā)64-1

布面油畫(huà) 239×179cm

成交價(jià)：RMB 18,265,500

常玉 1930年作 電線上的麻雀

布面油畫(huà) 50×80cm

成交價(jià)：RMB 17,935,140

趙無(wú)極 1953年作 圓桌靜物

油畫(huà)畫(huà)布 60×81.5cm

成交價(jià)：RMB 17,196,300

嶋本昭三 1965年作 黑色渦流

瓷漆 畫(huà)布 裱于木板 183×231cm

成交價(jià)：RMB 15,487,020

草間彌生 無(wú)題（藍(lán)網(wǎng)）

油彩 纖維木板 51.8×41.9cm

成交價(jià)：RMB 14,954,820

周春芽 2015年作 湖邊

布面油畫(huà) 250×200cm

成交價(jià)：RMB 14,490,000

拍賣(mài)行：北京匡時(shí)

“桃花”系列的靈感最初來(lái)源于周春芽2005年在成都龍泉山觀賞桃花的一次經(jīng)歷。最初（1997年），桃花是陪襯，花以它給人的溫和與美麗同作為主體的狼狗形成強(qiáng)烈的對(duì)比，周春芽說(shuō)：“由狼狗到桃花又開(kāi)始了一次由‘暴力’到‘溫和’的轉(zhuǎn)換?！敝钡胶髞?lái)黑根去世，周春芽認(rèn)為自己應(yīng)該更加熱愛(ài)生命，生命力旺盛的東西對(duì)他尤具吸引力，那滿(mǎn)山遍野的粉紅色，流淌著讓人血脈賁張的妖冶，讓他感到原始生命力量的律動(dòng)。

李曼峰 《峇里巡游隊(duì)伍》

油彩纖維板 90×180cm

成交價(jià)：RMB 13,988,700

李曼峰不以同期民族主義藝術(shù)家的脈絡(luò)創(chuàng)作革新作品。他的創(chuàng)作定位并非僅以家鄉(xiāng)、根源為單一取向，他關(guān)注的不限于某個(gè)民族，而是透過(guò)匯集不斷演變，呈現(xiàn)過(guò)去及現(xiàn)在帶來(lái)的不同影響，表現(xiàn)對(duì)美的追求。他在畫(huà)中糅合自身繼承的中國(guó)傳統(tǒng)，以及主流西方藝術(shù)風(fēng)格的影響，如同他的多重身份，創(chuàng)作跨越中西世界。

Top 31-40

吳冠中 1978年作 雨后流泉

布面油畫(huà) 45×47cm

成交價(jià)：RMB 13,800,000

拍賣(mài)公司：北京匡時(shí)

朱銘 1991年作 太極系列：?jiǎn)伪尴聞?shì)

銅雕 165×265×122cm

成交價(jià)：RMB 12,919,500

“單鞭下勢(shì)”造型簡(jiǎn)約，輪廓尖刻分明，特別強(qiáng)調(diào)兩個(gè)非常重要的元素來(lái)塑造人物形象︰線條與幾何平面?！熬€條”來(lái)自中國(guó)傳統(tǒng)雕塑的創(chuàng)作精神；“幾何平面”則引進(jìn)了西方現(xiàn)代藝術(shù)的理念，朱銘巧妙的把這兩種藝術(shù)元素融合為一，創(chuàng)造他的表現(xiàn)形式及雕塑風(fēng)格。

吳冠中 1994年作 榕樹(shù)與蓮花

油畫(huà)畫(huà)布 61×80cm

1994年9月，吳冠中前往印度尼西亞訪問(wèn)和寫(xiě)生，創(chuàng)作出數(shù)量珍稀的油畫(huà)，按藝術(shù)家主要出版物統(tǒng)計(jì)，合共不過(guò)十余幅，公開(kāi)市場(chǎng)釋出者更少，足見(jiàn)二十多年來(lái)藏家之珍愛(ài)，《榕樹(shù)與蓮花》即是難得一見(jiàn)的大尺幅作品。

劉野 1999年作 詩(shī)人

布面油畫(huà) 169.5×199.8cm

成交價(jià)：RMB 12,616,560

威廉·德·庫(kù)寧 1972年作 風(fēng)景

兩張接合紙本 裱于畫(huà)布 91.4×121.9cm

成交價(jià)：RMB 12,293,820

廖繼春 1962年作 西班牙古城

布面油畫(huà) 72×91cm

趙無(wú)極 1964年作 16.02.64

油彩 畫(huà)布 64.8×80.2cm

成交價(jià) RMB 11,229,420

曾梵志 2010年作 鹿

布面油畫(huà) 220×180cm

成交價(jià)：RMB 10,513,800

毛焰 1996年作 X的肖像

布面油畫(huà) 200×100cm

成交價(jià)：RMB 10,120,000

拍賣(mài)行：香港蘇富比

1996年創(chuàng)作的《X的肖像》屬于毛焰九十年代中后期實(shí)驗(yàn)性語(yǔ)言趨于成熟階段的典型之作，對(duì)于畫(huà)面細(xì)節(jié)的關(guān)注，對(duì)于形象內(nèi)外輪廓和每一處轉(zhuǎn)折處的著意強(qiáng)化，對(duì)于拉長(zhǎng)身體所造成的生命的緊張感，以及對(duì)于人物精神狀態(tài)的深度挖掘，無(wú)一不被精彩地演繹于其中。

劉煒 1992至1999年作 毛澤東的一代

油畫(huà)畫(huà)布及手繪木雕畫(huà)框

123.5×103.8cm

成交價(jià)： RMB 9,711,900

拍賣(mài)行：北京保利

一九八九年從中央美院畢業(yè)后，劉煒開(kāi)始創(chuàng)作令他聲名鵲起的《革命家庭》系列。這系列作品反映了劉煒擅長(zhǎng)以生活入畫(huà)的特征，他把身邊的家人朋友當(dāng)做模特，以戲謔的筆觸定格了他們真實(shí)的生活瞬間。其中《毛澤東的一代》的原型來(lái)源于劉煒在一九九〇年創(chuàng)作的另一張作品《兄弟》，他和兒時(shí)的兄弟穿著開(kāi)襠褲，大大咧咧坐在毛主席像前。像劉煒這批出生于六十年代的人，毛主席像是生活中司空見(jiàn)慣的，開(kāi)襠褲與主席像的合照，看似生活中普通的一幕，又儼然是劉煒小小的調(diào)侃。

Top 41-50

張曉剛 2006年作 血緣：大家庭系列

布面油畫(huà) 160×200cm

成交價(jià)：RMB 9,313,500

吳大羽 1980年作 綠韻

布面油畫(huà) 53×39cm

成交價(jià)： RMB 9,200,000

拍賣(mài)公司： 北京匡時(shí)

吳冠中 1993年作 野菊

油彩木板 46×61cm

成交價(jià)： RMB 9,177,300

花卉之于吳冠中，不止是繪畫(huà)題材，更是精神支柱。藝術(shù)家多次親筆紀(jì)述，花卉曾經(jīng)在不同階段振奮了他的斗志，燃亮了他的靈感。吳冠中的花卉，不是盆景里的孤蕊，而是曠野中的群芳，哪怕寒風(fēng)凜烈，冬去春來(lái)便是新生；哪怕獨(dú)力迎風(fēng)，腳下依然根深地廣。在藝術(shù)創(chuàng)作必須步步為營(yíng)的時(shí)代里，吳冠中的花卉，是靜物，是風(fēng)景，更是自畫(huà)像；花之美，是自然美，是人格美，更是精神美。此乃吳氏花繪讓人久觀不倦，愈陳愈香的之原因。

元永定正 1963年作 作品

油畫(huà)、合成樹(shù)脂漆及礫石畫(huà)布 116.7×90.9cm

拍賣(mài)公司： 香港蘇富比

草間彌生 2007年作 無(wú)限之網(wǎng)（FUMW）

壓克力 畫(huà)布 161.9×130.1cm

成交價(jià): RMB 9,100,620

樸棲甫 1979年作；1983年藝術(shù)家加筆 描法 NO.10-79-83

鉛筆 油彩 麻布 194×258.5cm

成交價(jià)：RMB 9,100,620

曾梵志 2000年作 面具系列6號(hào)

油畫(huà)畫(huà)布 149.7×129.7cm

成交價(jià)：RMB 8,642,700

《面具系列6號(hào)》創(chuàng)作于二千年，是同名系列精品之作，創(chuàng)作之后一直收藏于歐洲，是次為首次公開(kāi)拍賣(mài)。藝術(shù)家以西方的古典具像傳統(tǒng)為根基，以表現(xiàn)主義的風(fēng)格，與西方肖像大師愛(ài)爾蘭的培根或英國(guó)的弗羅伊德展現(xiàn)不同的視角， 描述了從社會(huì)主義過(guò)渡至資本主義之間的一代中國(guó)人。

趙無(wú)極 1952至1955年作 莊園07.52-05.06.55

油畫(huà)畫(huà)布 54×65.5cm

RMB 8,642,700

排名公司：香港蘇富比

作品創(chuàng)作經(jīng)年，從1952年至1955年，反復(fù)錘煉，甚至橫跨靜物及甲骨文兩個(gè)時(shí)期，在同一畫(huà)面匯合了風(fēng)景和甲骨文的線條元素，這在趙無(wú)極現(xiàn)存著錄作品中，是非常少見(jiàn)的。同樣以線條和色彩表現(xiàn)物象，《莊園 07.52-05.06.55》的線條顯得更為抽象，從風(fēng)景建筑脫化出來(lái)的纖細(xì)線條，變得更為獨(dú)立，自由變化，橫直曲折，疏密聚散之間組合出如甲骨文辭的結(jié)構(gòu)形式，主導(dǎo)畫(huà)面。線條的變化，引導(dǎo)出突破嶄新的空間表現(xiàn)形式。

奈良美智 2006年作 問(wèn)候鳥(niǎo)兒（一組96件）

彩色鉛筆及壓克力紙本 30×42cm

《問(wèn)候鳥(niǎo)兒（一組96件） 是跨文化的藝術(shù)結(jié)晶：日本電影導(dǎo)演及動(dòng)畫(huà)設(shè)計(jì)師高畑勛、日本著名當(dāng)代藝術(shù)家奈良美智，以及法國(guó)詩(shī)人及編劇家賈克普維的詩(shī)作間，碰撞出創(chuàng)意的火花。以普維最喜愛(ài)的鳥(niǎo)兒為題，將藝術(shù)與詩(shī)歌美妙結(jié)合，情感與思想跨越國(guó)界，產(chǎn)生共鳴。藝術(shù)家和詩(shī)人都各自用生動(dòng)的語(yǔ)言表達(dá)出弱小與純潔的事物，傳遞懷舊、孤獨(dú)與充滿(mǎn)希望的理想主義等人類(lèi)共通的情感。

周春芽 2012年作 豫園

布面油畫(huà) 272×204cm×2

成交價(jià)： RMB 8,625,000

拍賣(mài)行： 廣州華藝

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