??“張大千是富貴鳥(niǎo)，黃賓虹是千里馬……??

他起跑不占優(yōu)勢(shì)，但他是匹駿馬， ??

愈跑愈勇，后勁十足。”??

??2017年6月19日中國(guó)嘉德“大觀——中國(guó)書(shū)畫(huà)珍品之夜·近現(xiàn)代”專場(chǎng)拍賣上，黃賓虹絕筆巨制《黃山湯口》最終以加傭金3.45億元的價(jià)格成交，同時(shí)刷新了黃賓虹的個(gè)人作品拍賣紀(jì)錄，在作品進(jìn)入藝術(shù)品拍賣市場(chǎng)24年之后，黃賓虹終于突破億元大關(guān)。??

??黃賓虹《黃山湯口》??

??《黃山湯口》為黃賓虹92歲最后一件精品，畫(huà)作飽含其對(duì)年少游歷湯口這一舊日回憶的情懷與妙想，是其繪畫(huà)生涯中的絕筆巨制。五筆七墨在此作中體現(xiàn)的淋漓盡致，是賓翁畫(huà)論主張?jiān)诩埳稀坝帽钡挠辛C?！饵S山湯口》為陳叔通舊藏，首次現(xiàn)身拍場(chǎng)。此作蓋有“黃賓虹”“黃山山中人”“冰上鴻飛館”等三枚印章，右上角有黃老親筆題字“黃山湯口。三十六峰、天都蓮花、前海勝景由湯口入。九十二叟賓虹?！?span id="_baidu_bookmark_end_28" style="display: none; line-height: 0px;">??

??曲高和寡 長(zhǎng)期徘徊于千萬(wàn)元大關(guān)??

??黃賓虹《南高峰小景》1955年作 立軸 設(shè)色紙本 成交價(jià)6267萬(wàn)元

??黃賓虹作品在1993年就出現(xiàn)在了內(nèi)陸的拍賣市場(chǎng)中，其與其它藝術(shù)家集體完成的成扇在1993年上海朵云軒首屆拍賣會(huì)上以2.79萬(wàn)元人民幣成交，開(kāi)啟了其作在內(nèi)陸市場(chǎng)的首秀，此后，2008年，其作品《山川臥游卷》拍出1288萬(wàn)元，首次突破千萬(wàn)元大關(guān)，2014年市場(chǎng)迎來(lái)黃賓虹年，《南高峰小景》以6267萬(wàn)元成交，一直保持到昨晚。相比齊白石、傅抱石、李可染等近現(xiàn)代大師的“億元時(shí)代”，市場(chǎng)對(duì)其風(fēng)眷顧總略顯平穩(wěn)寡淡。??

??以黃賓虹、傅抱石、李可染三位近代現(xiàn)代山水畫(huà)巨匠為例對(duì)比，黃賓虹作品價(jià)格一直遠(yuǎn)遠(yuǎn)低于傅、李兩家，甚至也遠(yuǎn)趕不上近現(xiàn)代其他名家。不考慮上拍及成交量等指標(biāo)狀況，其單位價(jià)格長(zhǎng)期處于相對(duì)低點(diǎn)，市場(chǎng)行情走勢(shì)呈現(xiàn)多段高原階段態(tài)勢(shì)。??

??與價(jià)格指數(shù)不高相應(yīng)，黃賓虹高價(jià)作品也非常少。1993年至今黃賓虹書(shū)畫(huà)作品共上拍5,162件、成交3,627件、成交總額為27.09億元人民幣。作品上拍量和成交量高于傅抱石和李可染，但成交總額卻少于兩家。其中傅抱石作品存世量較少，獨(dú)創(chuàng)抱石皴，在藝術(shù)史上也屬于奠基性的人物，其作品表現(xiàn)尤其突出，成交作品不到黃賓虹成交數(shù)量的一半，但成交總額卻高于黃賓虹近兩倍。??

??從黃賓虹個(gè)人作品歷史成交趨勢(shì)來(lái)看，其高點(diǎn)始終徘徊千萬(wàn)元，但整體作品受整個(gè)市場(chǎng)行情低落的影響較小， 雖2012年有小幅回落，但在2013年春季拍賣后價(jià)格已趨于穩(wěn)定，并逐步攀升至2016年歷史最高點(diǎn)。??

??黃賓虹《江山臥游圖》 四屏鏡心 成交價(jià)4830萬(wàn)元??

??市場(chǎng)回顧??

??2010年：共拍出黃賓虹的作品189幅，成交了148幅，總成交率78%，總成交額1.85億元人民幣。??

??2011年：共有177幅黃賓虹的作品拍出，成交了131幅，總成交率74%?？偝山活~達(dá)到了3.25億元。??

??2012年：黃賓虹作品成交率再次達(dá)到了78%，??

??2014年：黃賓虹年。嘉德“大觀”專場(chǎng)黃賓虹《南高峰小景》估價(jià)為1200萬(wàn)-1800萬(wàn)元，最終以6267.5萬(wàn)元成交，創(chuàng)其畫(huà)作拍賣價(jià)格新紀(jì)錄。黃賓虹也因此位列春拍近現(xiàn)代藝術(shù)家排行榜榜首。??

????2016年：嘉德秋拍《高閣清話》900萬(wàn)元開(kāi)槌便引起激烈角逐，最后斬獲5635萬(wàn)元佳績(jī)。《深山古道》以2300萬(wàn)元成交。??

“要到我死后五十年，才會(huì)有人欣賞我的畫(huà)” ??

??渾厚滑滋 未來(lái)市場(chǎng)潛力巨大??

??香港學(xué)者朱錦鸞曾說(shuō)：“張大千是富貴鳥(niǎo)，黃賓虹是千里馬……他起跑不占優(yōu)勢(shì)，但他是匹駿馬，愈跑愈勇，后勁十足”。??

??如果說(shuō)黃賓虹是一支市場(chǎng)價(jià)格和藝術(shù)價(jià)值偏差極大的潛力股，首先必須了解黃賓虹在藝術(shù)上的精深造詣及在美術(shù)史上的重要地位。 在我國(guó)近現(xiàn)代繪畫(huà)史上，始終有“南黃北齊”之說(shuō)，“北齊”指的是居住在北京的花鳥(niǎo)畫(huà)巨匠齊白石，而“南黃”說(shuō)的就是浙江的山水畫(huà)大師黃賓虹，二人被美術(shù)界并列在一起，足見(jiàn)黃賓虹的藝術(shù)功力和成就非同一般。他對(duì)中國(guó)畫(huà)筆墨技法有過(guò)深入的研究，從中概括出“五筆七墨”，對(duì)墨法運(yùn)用具有開(kāi)拓性的貢獻(xiàn)。他開(kāi)五筆七墨之法，渾厚華滋，窮其古今理法，生平90歲，筆墨淬煉積八十余載之功，其法度功力可謂近現(xiàn)代書(shū)畫(huà)家第一。??

??如何界定黃賓虹的精品，似乎已成為時(shí)下買家急于要了解的信息。黃賓虹一生作品繁多，各個(gè)時(shí)期的作品在拍賣市場(chǎng)均有發(fā)現(xiàn)，但黃賓虹七十歲以后的作品，才是奠定他中國(guó)山水畫(huà)大師地位的主要依據(jù)。黃賓虹七十歲以后的作品又分為不同的階段與風(fēng)格，但他的成熟期應(yīng)該是八十歲至九十歲這十年，這十年的作品才是他屢屢創(chuàng)出新高的原動(dòng)力。也就是說(shuō)黃賓虹這十年的精品應(yīng)該最具有市場(chǎng)價(jià)值。就市場(chǎng)分析，這一時(shí)期的作品并不是很多，市場(chǎng)上此類作品也是偶爾出現(xiàn)，但這類作品勢(shì)必在黃賓虹的價(jià)值空間中占主導(dǎo)地位。就收藏市場(chǎng)而言，下一個(gè)亮點(diǎn)無(wú)疑非黃賓虹莫屬，齊白石、張大千、傅抱石、李可染、他們?cè)诟呶贿\(yùn)行多年，且現(xiàn)在明顯感覺(jué)后勁不足。這個(gè)局面主要來(lái)源于作品的匱乏和價(jià)值空間的縮小，現(xiàn)在我們看到的這些人的作品大多是幾經(jīng)易手，而黃賓虹依舊處于原始易手階段。拍賣市場(chǎng)是不可能長(zhǎng)期保持高位運(yùn)轉(zhuǎn)的，這個(gè)市場(chǎng)又必須在一個(gè)良性的氛圍里成長(zhǎng)，于是人們開(kāi)始有甄別的選擇下一個(gè)引領(lǐng)市場(chǎng)的核心人物，這個(gè)時(shí)候黃賓虹的價(jià)值就凸顯出來(lái)了。無(wú)論從學(xué)術(shù)影響力，還是作品本身的藝術(shù)價(jià)值，以及今后收藏市場(chǎng)可預(yù)見(jiàn)的升值空間，無(wú)疑都是最佳人選！?

??匯集精粹 共享藝術(shù)盛宴

??陜西文交所文創(chuàng)產(chǎn)品電子化交易平臺(tái)業(yè)務(wù)，貫通鑒定評(píng)估、收藏拍賣、展覽展示、資產(chǎn)證券化、衍生品開(kāi)發(fā)等各業(yè)務(wù)集群，創(chuàng)新性的將書(shū)畫(huà)藝術(shù)品與互聯(lián)網(wǎng)相結(jié)合，從而帶動(dòng)文化藝術(shù)品自身價(jià)值的潛在升值，進(jìn)而推動(dòng)文化藝術(shù)品資源的多樣化流轉(zhuǎn)，力圖讓更多人都?jí)騾⑴c到文化內(nèi)容本身的體驗(yàn)中來(lái)，目前已實(shí)現(xiàn)藝術(shù)+金融+互聯(lián)網(wǎng)的全產(chǎn)業(yè)鏈運(yùn)營(yíng)。??

??現(xiàn)已發(fā)行12支產(chǎn)品，涵蓋近現(xiàn)代著名書(shū)畫(huà)家如：吳昌碩、齊白石、黃賓虹、陳少梅、鄭午昌、徐操等。其中《萬(wàn)疊青山圖》和《林下幽居》為黃賓虹作品。??

賞析

??黃賓虹《萬(wàn)疊青山圖》??

??款識(shí)：萬(wàn)疊青山萬(wàn)疊云，亂泉流處路微分。嶺猿啼處人愁聽(tīng)，只隔煙蘿便不聞。賓虹畫(huà)。??

??鈐?。嘿e弘??

??賓虹老這件山水無(wú)論作品品相還是藝術(shù)水準(zhǔn)均可稱完美，作品從氣韻和筆墨上看，均當(dāng)屬黃賓虹中晚期的作品；其時(shí)賓虹老于繪事一道已自具風(fēng)流，“五筆七墨”之法幾臻爐火純青，自此而后的山水作品，洗盡前人面目而妙詣獨(dú)出。??

??黃賓虹《林下幽居》??

??款識(shí)：云白山青綠樹(shù)陰，一溪流水落花深，相逢林下無(wú)余事，閑把瑤琴愜素心，賓虹仿古。??

??鈐?。狐S賓公（兼）??

??注：已收入《浙江四大家》第四卷（西泠印社出版社）。??

??1932年9月，黃賓虹攜吳一峰入蜀，一路沿江寫(xiě)生，登峨眉、青城，游嘉陵江等蜀中名勝。黃賓虹的一生，此行足跡最遠(yuǎn)，時(shí)間最長(zhǎng)，對(duì)其藝術(shù)風(fēng)格完善最為重要。自謂“余游川蜀，朝夕所見(jiàn)，林巒煙雨，隱顯出沒(méi)，無(wú)不摹寫(xiě)，草稿囊槖中，歸而乘興揮灑，筆酣墨飽，益見(jiàn)自然”。??

??《林下幽居》筆墨層層迭加，氣韻生動(dòng)，形神俱在，山水內(nèi)在之美，洞徹?zé)òl(fā)。黃氏獨(dú)到的積墨法，在此時(shí)更廣泛的運(yùn)用。山川蒙養(yǎng)，與造化、古人、今人游，對(duì)于一個(gè)畫(huà)家而言，至為重要。黃賓虹的入蜀所獲，由此也可見(jiàn)一斑。??

??值得一提的是本幅作品所題的“賓虹仿古”款在黃賓虹作品中極為罕見(jiàn)。??

掃一掃，掌握最權(quán)威最及時(shí)的信息動(dòng)態(tài)